古典诗歌中的“叠词”现象

叠词是一种语言艺术，在古典诗歌作品中频现。在《诗经》的305篇作品中，就有 204篇运用了此种艺术手法。例如《关雎》：“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”《桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。”在汉代乐府诗《孔雀东南飞》中，就出现了23个叠词。诸如“纤纤作细步”“隐隐何甸甸”“感君区区怀”“恨恨那可论”等。而臻于唐宋时期，诗词作品中更加频繁地使用叠词。例如李清照的《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”白居易《长恨歌》：“迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。”刘希夷《代悲白头翁》：“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”秦观《鹊桥仙》：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”孟郊《游子吟》：“临行密密缝，意恐迟迟归。”苏轼《水龙吟》：“细看来，不是杨花，点点是离人泪。”王维《积雨辋川庄作》：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”杜甫《登高》：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”可以说叠词的词性是多样的，诸如形容词、动词、名词、量词等。同时其位置也不固定，有的在句首，有的在句中，有的在句尾。

效果

1．运用叠词会增强诗词作品的节奏美、韵律美，让它悦耳动听。例如唐代诗人寒山的《杳杳寒山道》：“杳杳寒山道，落落冷涧滨。啾啾常有鸟，寂寂更无人。淅淅风吹面，纷纷雪积身。朝朝不见日，岁岁不知春。”这里有八组叠词，即“杳杳”“落落”“啾啾”“寂寂”“淅淅”“纷纷”“朝朝”“岁岁”。节奏明快，抑扬顿挫之感油然而生。

2．生动地刻画、描摹景物，进而突出特定景物的特征。例如屈原的《山鬼》：“云容容兮而在下”“杳冥冥兮羌昼晦”“石磊磊兮葛蔓蔓”“雷填填兮雨冥冥”。描绘出清新幽艳的景象。

3．起强调作用，有利于表达强烈的思想情感。例如陆游《钗头凤》：“一怀愁绪，几年离索。错，错，错。”“山盟虽在，锦书难托，莫，莫，莫！”“错”与“莫”的叠用，强化了对妻子唐婉深切的眷恋与浓郁的相思之情。