《满江红·暮春》(辛弃疾)全诗翻译赏析

满江红·暮春 辛弃疾 系列：关于描写清明节的古诗词大全 满江红·暮春　 家住江南，又过了、清明寒食。花径里、一番风雨，一番狼藉。红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花，寒无力。　 庭院静，空相忆。无处说，闲悉极。怕流莺乳燕，得知消息。尺素如今何处也，彩云依旧无踪迹。谩教人、羞去上层楼，平芜碧。 赏析　 稼轩词素以豪放闻名，但也不乏有含蓄蕴藉近可于婉约的篇章。盖大作家，非只有一副笔墨，他们可据内容的不同、表达的需要，倚声填词，更迭变换，犹若绘事「六法」的所谓「随类傅彩」。按词谱，《满江红》用仄韵，且多穿插三字短句，故其音调繁促起伏，宜于表达慷慨激昂的感情，豪放词人也乐于采用，岳武穆「怒发冲冠」一阕可作楷模标本。然而此前，贺方回已用此调填写了以「伤春曲」为题的词，抒发深婉纡曲之情，但是承其传统者，则是辛稼轩。　 此词，抒写伤春恨别的「闲愁」，属于宋词中最常见的内容：上阕重在写景，下阕重在抒情，也是长调最常用的章法。既属常见常用、那么易陷于窠臼，但是仔细体味该词，既不落俗套，又有新特点，委婉，但不绵软；细腻，但不平板。作到这一步，全赖骨力。具体地说每句之中，皆有其「骨」，骨者，是含义深厚、份量沉重，足以引人注目的字面；由骨而生「力」，就足以撑住各句，振起全篇，「家住江南，又过了、清明寒食」，此句中，「江南」二字为骨。此二字与题目联系起来，则可引发读者丰富的联想：江南早春，风光绮丽，千里莺啼，红绿相映，水村山郭，风展酒旗，及至暮春三月，花开树生，草长莺飞。引发繁衍之外，「骨」的另一作用，乃显示其「力」，由「花径里、一番风雨，一番狼藉」可见。此句中「狼藉」二字为其骨。由此二字，读者仿佛感受到一股猛烈狂暴的力量。与之相比，孟浩然所谓「夜来风雨声，花落知多少」，显得平易，李清照所谓「知否，知否，应是绿肥红瘦」，只觉婉转，而此处「狼藉」二字富有的骨力清晰可见「红粉暗随流水去，园株渐觉清阴密」，其骨在「暗随」与「渐觉」二处。此二处，「骨」又显示其劲韧之性，实作「筋」用。作者将「绿肥红瘦」的景象，铺衍为十四字联语，去陈言，立新意，故特意在其转折连接之处，用心着力，角胜前贤。「暗随」，未察知也：「渐觉」，已然也。通过人的认识过程表示时序节令的推移，可谓独运匠心。「算年年」　 以下数语，拈出刺桐一花，以作补充，变泛论为实说。「寒无力」三字，颇为生新惹目，自是「骨」之所在。寒，谓花朵瘦弱。故无力附枝，只得随风飘落，不而清阴绿叶之盛壮，若得以耀威于枝头。寒花与密叶之比较，亦可使人联想倘能结合作者的处境、心绪而谓其隐含君子失意与小人得势之喻，似非无稽。就章法而论，此处隐含的比喻，则是由上阕写景转入下阕抒情的过渡，唯其含而能隐，故尤耐人寻味。　 下阕，假托不能与所思美人相见而抒写内心的愁苦。「庭院静，空相忆。无说处，闲愁极」四个短句，只为点出「闲愁」二字，闲愁，是宋词中最常见的字眼，而其含义亦最不确定，乃是一个「模糊性概念」。词人往往将极其深重的感受，不易名状、难以言传的愁绪，笼统谓之闲愁。读者欲探究其具体含义，使其「模糊性」变得清晰，则必须结合历史背景、作者生平以及其他的有关资料进行考察，差不多就能作出合乎情理的推断。作者此词中所谓的闲愁，当是由于自己不为南宋朝廷重用，复国壮志无从施展，且受投降派的忌恨排挤，进而而产生的政治失意。以此推衍而下，「怕流莺乳燕，得知消息」，则痛恨奸佞之蜚语流言、落井下石之意。「尽素」、「绿云」一联，以美人为象征，表达了对理想的渴望与追求。然而，信息不来，踪迹全无，希冀仅存一线，愁肠依然百结，而「谩教人、羞去上层楼，平芜碧」的结尾，也就顺理成章了「谩」字是语气副词，表义甚是灵活，此处与「浑」字近，犹言「简直」、「真个」。「平芜碧」，可与欧阳修的词句「平芜尽处是春山，行人更在春山外」参看，意谓即便上得高楼，举目遥望，所见的恐怕已是满川青草了。稼轩《摸鱼儿》有「天涯芳草无归路」之句，亦可参观，意谓归路已为平芜所阻断，最终不能与意中人相见了。　 比兴寄托，乃 *** 之传统，宋人填词，也多是继承这种传统，该词就是如此。而词人命笔，每托其意于若即若离之间，致使作品带有「模糊性」的特点。　 此种模糊性，非但无损于诗歌的艺术性，有时且成为构成诗歌艺术魅力的因素，越是模糊、不确定，越能引人求索耐人寻味。此种貌似奇怪的现象，正是诗歌艺术的一大特点。就读者之求索而言，倘能得其大略，即当适可而止；思之过深，求之过实，每字每句都不肯放过，则会认定处处皆有埋藏，又难免要捕风捉影，牵强附会。