《野望》描写了怎样的景色?赏析。

举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。描绘出一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。

《野望》

唐代：王绩

东皋薄暮望，徙倚欲何依。

树树皆秋色，山山唯落晖。

牧人驱犊返，猎马带禽归。

相顾无相识，长歌怀采薇。

译文：傍晚，我站在东皋向远方眺望，我徘徊不定不知道该去哪个方向，层层的树林染上了秋天的色彩，重重的山岭披覆着落日的余光。

牧人们驱赶着牛群返还了家园，猎人带着猎物疾驰过我的身旁。大家彼此互不相识没有话要讲，我长啸高歌，想一辈子就呆在这个地方。

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五言律诗《野望》作于王绩归隐之后，诗中描摹了一幅闲逸的山野秋景图，抒发了作者自己淡淡的彷徨和苦闷之情，是王绩的代表作。

诗的大意是这样的：站在薄薄的暮色里，诗人百无聊赖地徘徊远望，眼前的山山树树呈现出一片绚丽的秋色，夕阳余晖下显得萧瑟而又落寞。放牧的人驱赶着羊儿或者牛儿回家，骑马的猎人收获满满地走在归途。

前后左右地看了看，竟然没有一个熟识的人，只好长吟《采薇》里的诗句，打发这寂寥的时光。

东皋，是王绩在家乡隐居的地方。“徙倚”解释为徘徊，化用曹操《短歌行》中“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依”的意思，表现了诗人百无聊赖的落寞心情。

接下来四句描写了作者立于薄暮中所见的景物，夕阳西下，满眼秋色里晚归的人，互相打着招呼谈笑风声，一切看起来闲适而又和谐。这幅秋景图里，有光有色，有远有近，动静合一，让人迷恋，犹如身临其境。

然而“一切景语皆情语”，诗人的心情是寂寞孤单的，所以他触目所及的景致，也便蒙上了一层郁闷和失落。

尽管王绩处处效仿陶渊明，寄情山水，嗜酒并作《五斗先生传》，临终又学陶渊明，也为自己写了墓志铭。

但他隐居时的心态和陶渊明却是有差别的，五柳先生“采菊东篱下，悠然见南山”的那种喜悦之情，王绩完全没有。陶渊明投身田野，沉浸于农耕生活的乐趣，他也没有。王绩的隐居生活是优渥的，田园风光只是他无聊时的一种点缀和寄托。

他还不能象陶渊明那样，从田园中找到慰藉，所以他“相顾无相识，长歌怀采薇”，也许《诗经·召南·草虫》中“陟彼南山，言采其薇。未见君子，我心伤悲”的情愫，大概很能概括诗人当时缺少知音无人知心的伤感吧。

王绩这首诗，用词全无华丽之句，其朴素自然让人拍手叫好。诗人站在暮色里，目光所及之景物，一一道来，不加修饰如同白话，却趣味天成。篇末的感慨，也便水到渠成，全无雕琢堆砌词藻之感。

这样自然散发的朴素之美，击破了南朝诗“华靡艳丽”给人留下的脂粉气和庸俗味，如同一位荆钗布裙的村姑迎面走来，让人顿生耳目一新之感，这正是《野望》的魅力所在。

律诗酝酿于南朝齐永明年间沈约等人，定型于初唐沈佺期、宋之问之手，而王绩早于沈、宋六十余年就写出了这首成熟的律诗，足以说明王绩是个勇于尝试新形式的人。

仔细分析这首诗的体裁结构，其首尾两联抒情言事，中间两联写景，全诗呈现一种“情——景——情”的反复之美，进一步深化了诗歌的意境，其章法与律诗完全吻合。也正因此，王绩被推为五言律诗的奠基者，他在诗歌史上的重要地位也就不言而喻了。

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