关于 苏轼 辛弃疾 李清照 柳永 的散文 快快快
苏轼
细想也只有古代才有贬官这等好事，比当今最时尚的互助游还要周到：全家路费省，到目的地后有吃喝玩乐哪样不缺。最重要的是，他们被贬去的地方都是现在的旅游热门城市。如果没有被贬官的经历，苏东坡当京官到老，生命会逊色很多，还有可能成不了倍受称颂的大诗人。
常态下，被贬者一步三回头，痛苦地哼着诗走在离京的路上。上不会有人象苏东坡那么乐观，在被贬时看花，赏月，品茗，游山，玩水，泡MM，还有DIY。首次接到被贬杭州的通知时，苏东坡立马带着全家上路，摆出副无暇理会诬告的派头。
苏东坡最后被贬海南，用海南松树DIY墨锭，研究松烟和油烟的差异，不断调整配方。他的文集中还有段惊险记录“己卯腊月二十三日，墨灶火大发，几焚屋，救灭，遂罢作墨。”幸亏火被扑灭，否则东坡牌舍利子和墨刚好同时面市。一块灰不溜秋的墨被东坡称为“海南松煤东坡法墨”也就算了，还夸口他的法墨“不减”南唐制墨名家李廷珪。那李廷珪的墨可是乾隆都不舍得用的！
生命始终弥漫着悲凉的尘埃，再是乐观坚强的心也撑不住一世的重荷。苏东坡遇赦北还不久就溘然而逝。那几百枚“足以了一世著书用”的法墨如他的苦难记忆被留在尘世，只带走制墨时的儿童般的淘气和欢欣。苏东坡不习惯记录痛苦，唯独《黄州寒食诗帖》以诗意的苍凉，行笔和章法展跌宕多变，把他经历的苦涩和内心冲突穿越时空还原在我们眼前，被称为天下第三行书。
寒食诗二首
自我来黄州，已过三寒食。
年年欲惜春，春去不容惜。
今年又苦雨，两月秋萧瑟。
卧闻海棠花，泥污燕支雪。
暗中偷负去，夜半真有力，
何殊病少年，病起头已白。
春江欲入户，雨势来不已。
小屋如渔舟，蒙蒙水云里。
空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。
那知是寒食，但见乌衔纸。
君门深九重，坟墓在万里。
也拟哭途穷，死灰吹不起。
熟知苏东坡心性的黄庭坚读《黄州寒食诗帖》后说：“东坡此诗似李太白，犹悲太白有未到处……试使东坡复为之，未必及此。”黄庭坚最后一句评论与苏东坡的自我描述竟不谋而合：“我书造意本无法，点画信手烦推求”（《石苍舒醉墨堂》）。
苏东坡的书法因尚“意”而提倡取法晋人，同时又强调“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”敢情他的“意”是“适意无异逍遥游”和“苟能通其意，常谓不学可”的意思！
苏东坡的墨宝，因其“烦推求”，“书初无意于佳乃佳（《评草书》）的良好创作习惯，结合他亲自拟定的“古人论书，兼论其人生平，苟非其人，虽工不贵”的理论，在没有相机的年代替代了他的写真。
苏东坡的《丰乐亭记》和《醉翁亭记》碑结构端庄雍容，用笔沉稳，不失干练洒脱，凛然之气扑面，分明是苏东坡为官的风范。苏过认为苏东坡的字“……以其至大至刚之气，发于胸中，而应之以手，故不见其有刻画妖媚之态，而端乎章甫，若有不可犯之色。”
《治平帖》《前赤壁赋》、《天际乌云帖》、《中山松醪赋》、《洞庭春色赋》、《桤木卷帖》都是苏东坡的传世名作。乾隆称赞《中山松醪赋》和《洞庭春色赋》：“精气盘郁豪楮间，首尾丽富，信东坡书中所不多觏。” 这几幅作品都没有《黄州寒食诗帖》的凌乱动荡，透露出苏东坡澹定的常态。其中《桤木卷帖》平淡清净，萧散简远的气息尤甚。
走笔从容，行笔速度较慢，才能做到墨色均匀；心气平和，灵感勃发，才能做到章法规整、调整字形以达到内容与形式的完美结合。那扁平稍肥的结体既源自执笔方法，更与他正直墩厚的人品脱不了干系。苏东坡谈书曰：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余”。书如其人，现实生活中的苏东坡，身处险境屡遭逼迫，依然活得大气磅礴。同样谈“宁信度无自信”，苏东坡却有独到的严谨和深刻：
“人之所信者，手足耳目也。目识多寡，手知重轻。然人未有以手量而目计者，必付之于度量与权衡。岂不自信而信物？盖以为无意无我，然后得万物之情。故天地之寒暑，日月之晦明。昆仑旁薄于三十八万七千里之外，而不能逃于三尺之箭、五斗之瓶。虽疾雷霾风雨雪昼晦而迟速有度，不加亏赢。使凡为吏者，如瓶之受水不过其量，如水之浮箭不失其平。如箭之升降也，视时之上下，降不为辱，升不为荣，则民将靡然心服，而寄我以死生矣。”——摘自苏东坡《徐州莲华漏铭（并叙）》
苏东坡很喜欢李白的一首诗，不仅抄录在日记中，继室王润之去世那年，他还写成书法横幅《人生烛上华光灭》，以纪念与妻子永远的别离：
人生烛上花，光灭巧妍尽。
春风绕树头，日与化工进。
惟知雨露贪，不念零落近。
昔我飞骨时，惨见当涂坟。
青松霭明霞，缥缈上下村。
既死明月魄，无彼玻璃魂。
念此一脱洒，长啸登昆仑。
醉着鸾凤衣，星斗俯可扪。
读后我想，在夜空闪烁的繁星中，是不是混会有苏东坡俯视的眼睛？寒！
李清照
她是令人备感温暖的女子."常记溪亭日暮,沉醉不知归路.兴尽晚回舟,误如藕花深处.争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭"
她是令人为之落泪的女子."只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁"
她是令人振奋的女子."至今思项羽,不肯过江东"
想来古时少有这样的奇女子,短暂的一生经历过太平盛世的骄傲与繁华,见证过南渡的狼狈与落寞,与爱人阴阳两隔,与不爱之人同床***枕.....
她的忧伤纯粹得无可指摘,那是生命和情感找不到归宿的纯粹的忧伤,这正是她动人之所在.
李白好游名山,而貌似潇洒的美丽词句是仕途不顺的伪饰.看似洒脱,骨子里却有着对功名的孜孜追求.
孟浩然的心思更可以从"气蒸云梦泽,波撼岳阳城"中窥见一斑,这对显贵的阿谀令人不齿.
李贺的诗句既是满目的鬼怪,读来偏僻晦涩,这太多的玄语更是破坏了诗的美感.
仅仅是她,一个伟大的女性,从不曾提起俗世的斗争与纷扰,她只是站在属于自己的角落,浅斟低吟着人生的感伤.
而她的晚年更无幸福可言--与丈夫不睦,世人对她不忠的议论.这需要这样一个"人比黄花瘦"的女子多大的勇气来面对.
曾看过这样一幅照片:在苏丹荒凉贫瘠的土地上,一个正爬向救济站的女童无力地瘫倒在路旁,旁边一只秃鹰虎视耽耽.
这张出自南非摄影家凯特*卡文的照片引起舆论的一片哗然.有评论说:"这张照片展示了整个非洲大陆的人性颠覆."也有评论说卡文缺乏人道主义精神,于是,这位摄影家便纵身一跃跳入蔚蓝色的大海永恒长眠.
同样的压力,一个现代社会的男性尚不能承受,她是忍受着怎样的苦痛,在纯粹的忧伤和艰难的环境中求得生存?
可敬,可悲,可叹,可怜!
在这滚滚红尘之中,谁又不曾面临过功名的引诱,压力的逼迫,而又有多少人能够始终如一地坚守着自己的纯粹,全身而退?
有人终沦为俗事的奴隶,为名利多方奔走.
有人终看透红尘,决绝如顺治出家,王国维投湖.
有人在污流中傲然战立,在丝竹之声中浅浅吟唱 这次第,怎一个愁字了得?
也许这算不得一篇书评 只是很沉迷于她的孑然
柳永简介
柳永（约有980~约定1053），原名三变，字耆卿，崇安（今福建崇安县）人。仁宗景佑元年（1034）进士，官至屯田员外郎，世称柳屯田。早年屡试不第，一生仕途很不得意，生活穷愁潦倒，处事方面抱着一种玩世不恭的态度。他在城市生活的时间很长，经常出入倡馆酒楼间，与教坊乐工和歌伎们交往，因而熟悉士民、歌伎的生活，并通晓乐律。他是北宋第一个专力写词的作家，由于他的生活还境及其他各个方面的条件，使他成为以描写城市风貌见长的婉跃派的代表词人。
柳永对北宋词的发展有重要的贡献与影响。第一，他制作了大量的慢词长调，使词从小令为主过渡到慢词占优势地位，从而为词容纳更多的内容提供了相应的表现方式。第二，他发展了词的表现手法，善于铺叙，善于运用白描，写景抒情密切结合，语言通俗易懂，音律和谐优美。柳永词对秦关等人都有影响，对后来的说唱文学和戏曲作家在曲辞创作上也有影响。柳词在宋元时期流传最广，相传当时“凡有井水饮处，即能歌柳词”。有词集《乐章集》.
⒉写作背景
柳永才情卓著，但一生适途坎坷不济，更多的时日跟歌伎们一起，过着衣红偎翆、浅斟低唱的生活。他深深了解这些歌伎们的生活，深切同情他们的不幸遭遇。在他的作品中，很多是反映同他们在一起的悲欢离合。《雨霖铃》便是其中为世人传诵的一首。这首词写的是他离开都城汴京城（现在河南开封）时与一位红颜知己缠绵悱恻、哀婉动人的别离情景。
辛弃疾（1140－1207），南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩居士，历城（今山东济南）人。 与苏轼齐名，并称苏辛。有人这样赞美过他：稼轩者，人中之杰，词中之龙。刘辰翁《辛稼轩词序》说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。”历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。出生时，山东已为金兵所占。二十一岁参加抗金义军，不久归南宋。出生前13年，山东一带即已为金兵侵占。绍兴三十一年（1161）率两千民众参加北方抗金义军，次年奉表归南宋。一生坚决主张抗击金兵，收复失地。曾进奏《美芹十论》，分析敌我形势，提出强兵复国的具体规划；又上宰相《九议》，进一步阐发《十论》的思想；都未得到采纳和施行。在各地任上他认真革除积弊，积极整军备战，又累遭投降派掣肘，甚至受到革职处分，曾在江西上饶一带长期闲居。光复故国的大志雄才得不到施展，一腔忠愤发而为词，由此造就了南宋词坛一代大家。为豪放派爱国词人,与苏轼并称为"苏辛".耿京聚兵山东，节制忠义军马，留掌书记。绍兴三十二年，令奉表南归，高宗召见，授承务郎。宁宗朝累官至浙东安抚使，加龙图阁待制，进枢密都承旨卒。曾寓居江西上饶、铅山达十余年。其词热情洋溢，慷慨悲壮。笔力雄厚，艺术风格多样，而以豪放为主。有《稼轩长短句》。
平生以气节自负，以功业自许，一生力主抗战，曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策，显示其卓越军事才能与爱国热忱，又与宋志士陈亮及理学家朱熹保持深厚友谊，与之砥励气节，切磋学问。抗金复国是其作品之主旋律，其中不乏英雄失路的悲叹与壮士闲置的愤懑，具有鲜明的时代特色。还以生动细腻的笔触描绘江南农村四时的田园风光、世情民俗。其词题材广阔，又善化用前人典故入词。风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。在苏轼的基础上，大大开拓了词的思想意境，提高了词的文学地位。后人遂以“苏、辛”并称。其诗文亦有足称道者，特别是其文“笔势浩荡，智略辐凑，有权书衡论之风”。