诗歌创作的修饰与运用
省略可以使诗句紧缩、精炼和符合格律的要求，所以在诗词创作中对语句的省略较常见。
1、省略主语
例如：
（1）向晚（余）意不适，（我）驱车登古原。
（2）平明（我）寻白羽，（白羽）没在石棱中。
2、省略谓语
例如：
（1）寻章摘句老雕虫，晓月当帘（如）挂玉弓。
（2）迟日（照）江山丽，春风（吹得）花草香。
3、省略宾语
例如：
（1）愿君多采撷（红豆），此物最相思。
（2）岐王宅里寻常见（李龟年歌唱），崔九堂前几度闻（他的歌声）。
4、省略介词
例如：
（1）飞流直下三千尺，疑是银河落（自）九天。
（2）两个黄鹂鸣（于）翠柳，一行白鹭上青天。
5、省略方位词
例如：
（1）纱窗日落渐黄昏，金屋（里）无人见泪痕。
（2）天街（上）小雨润如酥，草色遥看近却无。
6、省略定语中心词
例如：
（1）王杨卢骆（的诗文）当时体，轻薄为文哂未休。
（2）此夜曲中闻折柳（调），何人不起故园情！
7、省略连词
例如：
（1）（若）东风不与周郎便，（则）铜雀春深锁二乔。
（2）明朝风起应吹尽，（故）夜惜衰红把火看。
8、省略两个词或两个以上的词
例如：
（1）南朝四百八十寺，多少楼台（耸立于）风雨中。
（2）思家步（于）月（下）（在）清宵立，忆弟看云（于）白日眠。
此外，还有省略状语、兼语等成分的，兹不一一列举。 错列是指诗词成分的倒装、交叉等情况而言，这往往是为了押韵、调平仄、对仗和修辞的需要。错列主要有以下几种情况：
1、主语被移到谓语后面
例如：
（1）沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
（“杏花雨”与“杨柳风，” 是主语或主语部分，“沾”、“吹” 是谓语。
（2）柴门闻犬吠，风雪夜归人（ “人”是主语，“归”是谓语）。
（3）漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
（“白鹭”、“黄鹂”是主语，“飞”与“啭”是谓语。）
2、宾语置谓语之前
例如：
（1）天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
（“看”是谓语，“草色”是宾语及附加成分。）
（2）此曲只应天上有，人间能得几回闻？
（“有”是谓语，“此曲”是宾语及附加成分。）
（3）不才明主弃，多病故人疏。
（“弃”与“疏”是谓语，“不才”与“故人”是宾语。）
3、定语后置
例如：
（1）停车坐爱枫林（晚），霜叶红于二月花。
（“晚”是宾语“枫林”的定语，应译为“晚秋枫林”。）
（2）日本晁卿辞帝都，征帆（一片）绕蓬壶。
（“一片”是主语“征帆”的定语，应为“一片征帆绕蓬壶”。）
4、交叉错列（变换的位置不止一个）
例如：
（1）独怜幽草涧边生，[上]有黄鹂[深树]鸣。
（“深树上”是状语，“黄鹂”是兼语，应为：深树上有黄鹂鸣。）
（2）水落（鱼龙） [夜]，山空（鸟鼠）[秋]。
（应为：鱼龙川的水夜落，鸟鼠山在秋天空旷。）
此外还有状语后置、补语前置等情况。 由名词性词组组成的句子，句中没有作为谓语的动词或形容词可，我们将这种句子叫做“名词性语式”。它是由于句子中省略了某些成分或几个句子紧缩而成的古体诗中的特殊语式。它所隐寓的意思，可从题意、词序、或上下句之间含蓄地表达出来。从语法结构上看，它有以下两种情况：
1、前面的名词语不能独立，只是作为后面句子的一个成分而存在的。例如：
（1）[旧时]（王谢堂前）燕，飞（寻常）百姓家。
（主语“燕”前面的名词性词组是定语、状语，这上句主要是主语及其附加成分，与下句合在一起，才是一个单句。）
（2）（玄都观里）桃（千）树，[尽]是刘郎去后栽。
（可译为：玄都观里的千棵桃树，都是刘郎离开后栽的。上句也是主语及其附加成分，与下句合在一起，才是一个单句。）
2、名词语作为一个句子或作为一个复句的分句而存在。例如：
（1）嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
（下句全是由名词组成的名词语句，与上句组成一个复句，上句与下句均为分句。）
（2）千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
（下句也全是由名词组成的名词语句，与上句组成一个复句，上句与下句均为分句。）
（3）故国三千里，深宫二十年。
（这两个名词语句，均省略了动词，可译为：远离故乡三千里，幽禁深宫二十年。上句从空间着眼，下句从时间着眼，用时空对比的角度入手，以增加诗句的凝炼与意境的深度。）
名词性语式不仅常在绝句中出现，而且常在律诗的颔联或颈联出现，成为名词性语式的对仗句，更使人感到工整优美。如温庭筠《商山早行》中的“孤村茅店月，人迹板桥霜” ；杜甫《旅夜书怀》中的“细草微风岸，危樯独夜舟”；陆游《书愤》中的“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。”读者只有对这些诗句反复吟咏、深入体味，才会知道它们的艺术语言的精妙。