春天古诗词的心得

春天是美丽的,春天是迷人的,春天是令人陶醉的。当我们欣赏古代诗歌中有关描绘春天的那一句句传神妙笔时,更会感受到春天的浓浓气息。

朱熹说:“等闲识得东风面,万紫千红总是春。”花朵是春天的最佳作品,诗人们当然十分钟情这些美丽的花儿。元朝诗人周权在《晚渡》中就有“灼灼山花烂欲然”的句子,意即火红的山花艳丽得像要烧着了的一般。而袁枚的“春衫不用金炉制,自向百花香里熏”,则令人仿佛顿感花香扑鼻而至。孟浩然的“夜来风雨声,花落知多少”,白居易的“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄”,欧阳修的“林外鸣鸠春雨歇,屋头初日杏花繁”,李商隐的“高阁客竟去,小园花乱飞”“芳心向春尽,所得是粘衣”,晏殊的“春风不解禁杨花,濛濛乱扑行人面”,就容易让人联想到春天繁花似锦的秀丽景象。而最令人产生丰富想象的要数叶绍翁的“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”和宋祁的“绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹”这两句了,光是一个“关”字,一个“闹”字,就让你感受到全身仿佛被春的浓浓气息紧紧地包裹着。

花儿不是春的独生子,野草、麦苗、春树等绿色植物也是春这个大家庭的重要成员。古诗中有关这些植物的优美描述俯拾即是。关于野草的描写,就有韩愈的“天街小雨润如酥,草色遥看近却无”,白居易的“远芳侵古道,晴翠接荒城”,周权的“离离野草生绿烟”,曹豳的“绿阴冉冉遍天涯”……杨万里在《麦田》中则描绘了早春雪融,麦苗返青的美景:“无边绿锦织女机,全幅青罗作地衣。此是农家真富贵,雪花消尽麦苗肥”。至于对春树的描写则有司空图的“绿树连天暗”,李白的“秦桑低绿枝”,等等。柳树的袅娜婆莎最受诗人们宠爱,这里就有王安石的“含风鸭绿粼粼起,弄日鹅黄袅袅垂”,贺知章的“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦”,白居易的“柳丝袅袅风缫出,草缕茸茸雨剪齐”,还有杨巨源的“诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦,出门俱是看花人”。

春雨、春风当然也逃不过诗人们那双深情的眼睛。韦应物的“春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横”,徐俯的“春雨断桥人不度,小舟撑出柳荫来”,分别从正面和侧面,动态和静态对桃花汛的速急量大进行了传神的描述。韩愈把初春细雨描绘得这般润滑可爱:“天街小雨润如酥”,而白居易的“好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声”,刘长卿的“细雨湿衣看不见,闲华落地听无声”,则把春雨写成是无声无息的。春风拂面舒适惬意,于是宋朝诗人志南说:“沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风”。贺知章的“不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀”,把可爱的春风比喻成剪刀,惟妙惟肖。杜甫的“恰似春风相欺得,夜来吹折数枝花”则是一幅风吹花落的春夜美景。

春天当然离不开人和动物的活动,鸟叫,虫鸣,蛙噪,蝶飞,农人的春耕……等等这些更能显示出春天旺盛的生机与活力。于是孟浩然说:“春眠不觉晓,处处闻啼鸟”,韦应物说:“独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣”,谢灵运说:“池塘生绿草,园柳变鸣禽”,杜荀鹤说:“风暖鸟声碎,日高花影重”。而黄宗曦干脆认为啼鸟声可以概括春光的来去,他写道:“春从啼鸟来,啼是春归去”。日有鸟叫,晚有蛙噪鸟鸣,春天的夜晚也是喧闹不宁的。刘方平写道:“今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱”。曹豳也如此描绘:“林莺啼到无声处,青草池塘独听蛙”,而姚鼐的《山行》则是一幅繁忙热闹的春耕图:“布谷飞飞劝早耕,春锄扑扑趁初晴。千层石树通行路,一带水田放水声”。

爱春爱得最深的恐怕要数程颢了。你看他在和煦的春风中悠然自得,快活得如小孩子一般:“云淡风清近午天,傍花随柳过前川。时人不识余心乐,将谓偷闲学少年”。