乡愁里量词的妙处

花动一山春色

浅谈古典诗词中数量词的观赏

诗和词，是用俏丽的形象、鲜明的节奏与和谐的声调组成的乐章

诗人词家们往往微妙地、大批地把数字引入诗词创作之中，把本属抽象思维领域的数字运用于形象思维领域，从而获得微妙的美学效果和奇特的艺术魅力。

"春色三分，二分尘土，一分流水

"宋代诗人苏东坡《水龙吟》一词里，微妙地运用"数字"来表达他心目中的"春色"："春色三分"之中，有"二分尘土"，"一分流水"，乍听似乎使人感到奇怪，他怎么会把"春色"看得如此具体，历历可数？本来，他看到具有春天象征性的杨花飘落于尘土和流水，三分之二飘落为路旁尘土，三分之一飘落水面，就从"二分""一分"的数字由多到少的逐步推移，"三分春色"不就这样地流逝而去吗？。

同样的伎俩，宋代词人叶清臣在《贺圣朝

留别》里却这样写道："三分春色二分愁，更一分风雨"，把春色与离愁接洽一起，春色虽好，却被离愁和风雨的"力量"一一消减，用"三、二、一"数字把春色递减的伎俩，极写离愁别绪，遣词精巧，构思新鲜，不愧是抒发乡愁的佳作。

优良诗人的笔就是这样，仿佛童话中一根可以使沙漠涌出绿洲的魔杖，那经过精心选择提炼的数量词，在他们的驱遣之下可以产生丰富隽永的诗情。

庚信《小园赋》中的"一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹"，被前人称之为"读之骚逸欲绝"。

李商隐的《锦瑟》，开篇就是"锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年"，尽管元遗山慨叹"独恨无人作郑笺"于前，王渔洋表现"一篇锦瑟解人难"于后，"五十弦"、"一弦"、"一柱"这些并非富于诗意的数词，在高超的诗人的笔下，却获得了一种朦胧之美与多义之美，却是不争的事实。

郑谷把僧齐己的《早梅》诗"前村深雪里，昨夜数枝开"中的"数枝开"改为"一枝开"，齐己因而拜郑谷为"一字师"。

这里"几"改为"一"，更能贴切地表达出诗人蓦见而喜，喜中有惊的心情。

同时，用"一枝"也更显示出所咏的确是"早梅"，艺术画面新鲜诱人，从而使全诗气流畅顺韵味平添，收到"怡然心会，妙处难与君说"的艺术效果。

柳宗元的《江雪》："千山鸟飞绝，万径人踪灭

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪

""千山""万径"的世界是如此广阔无垠，而一"绝"一"灭"的现实又是这样荒寒冷落。

因为"千山"、"万径"画面美而凄冷欲绝，才愈烘托出雪天寒江独钓的孤高诗情。

"诗中有画，画中有诗"；意中有境，境中含意

诗中的形象是精巧的，含有一种不同凡响的安静美；其意境又是深奥的，具有一种不甘屈服的思想上的寄托。

此诗堪称"奇绝"，这同数字"千山"、"万径"的运用是分不开的

古典诗词中的数字，或直抒诗人的喜怒哀乐，或直绘笔下的艺术形象，从而达到加重情绪色彩，渲染气氛或突出主题，开辟意境的作用。

"燕子来时新社，梨花落后清明

池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻

"这是宋代诗人晏殊的《破阵子》的上阕，它描写了俏丽的暮春风景

词中景物描写生色交辉，动静照顾，十分生动

最妙处则在三四两句，对偶句中选用了"三四""一两"两队基数，犹如画家于白描之上，随便点了一两笔，却把个极其安静的去处活画了出来，使读者仿佛看见那池边树疏落落长着的青苔，听见那林阴深处偶尔传来黄鹂鸟的几声啼鸣。

显然这里的数词含有动态，有声响，有色彩，诗人选用在这里，把听觉和视觉感受联合起来，创造了一种精巧的意境，给人以想象和玩味的余地。

品味古诗词中数词的运用，既可领略古人遣词造句之匠心，又能从一个新的视角获取审美享受。

"故园三千里，深宫二十年，一声何满子，双泪落君前

"这是唐代诗人张祜写的《宫词》诗

诗中句句用了数词

"三千"指离家之远，"二十"指入宫之久，"一"、"双"指声泪俱下，怨情之悲。

全诗四句二十字，从空间之大写到时间之大，再写到悲凉哀怨情绪之悲，四个数词充分施展了修辞作用。

首先，"三千"、"二十"表多的数词与"一"、"双"表少的数词在诗中相辅相成，两两相对组成对偶句式；其次，四个数词在表达上有实有虚，虚实联合，数"多"者表虚也，数"少"者表实也。

"三千"和"二十"皆为虚数，夸张故乡的遥远，时间的长久，浓缩了宫女远别故土、软禁深宫的复杂内容，表达了她们乡情之长，宫怨之深。

"一"与"双"皆为实数，"一"表现每听见那为封建帝王赏心悦目标《何满子》舞曲时，就哭泣着，就"双"泪直流，通过"一"、"双"两个数词，让宫女积蓄已久的悲情喷薄而出，一泻为快，揭示了宫女深沉哀怨，生动再现范例环境中人物的范例性格特点。

数字，在诗歌中，有时是确指，有时是虚指，有时举其成数，有时极言其多，而成为夸饰之词，通过"言过其实"的描写，而产生强烈的艺术效果。