比较杨广的《野望》和马致远的《天净沙·秋思》

托尔斯泰在谈文学创作的正确道路时曾说过：“吸取你的前辈所作的一切，然后再往前走。”这在中国古诗词中尤为常见。比如有关“寒鸦”意象的《天净沙·秋》这首词曲，就是巧妙地化用了前人隋炀帝杨广的《野望》，并且都达到了新的艺术高度。作为“寒鸦”意象的首创者，隋炀帝杨广就给“寒鸦”奠定了伤感的基调。诗歌从远望 “寒鸦”入手，接着用“孤村”“斜阳”组合成了一片苍茫之境，最后“黯消魂”的抒怀就尽显凄凉、伤感。《野望》隋 杨广寒鸦飞数点， 流水绕孤村。 斜阳欲落处， 一望黯消魂。《天净沙·秋思》 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家， 古道西风瘦马。夕阳西下， 断肠人在天涯。全篇28字，排为5句，无一虚字，无一冗辞。12个名词，12种景物，构造出一幅静逸淡远的行旅秋思之图。令人击节叹赏的是，通篇写秋无一秋字，通篇写思无一思字，字字言远无一远字，句句言愁无一愁字，处处行旅无一旅字，念念伤时无一时字。然而颠倒字序读之，就能够看见作者魔法师一般的弄玉传神手段：藤干枯，叶凋零，昏鸦向树栖。桥窄小，水流去，人家柴扉闭。道悠远，风凄迷，嶙峋瘦马匹。夕阳西下夜凄凉，人在天涯空断肠。五色墨焦，浓淡干湿。四句渲染，一句点题。秋色如凝，秋意如倾。萧萧晚景，漠漠岁暝。动而生静，静焉长思。悒悒不适，日暮何之？孤独言语，寂寥别后。自古至今，莫出其右。又岂止为元代小令压卷之作耶？总结：都用了“斜阳”（或“夕阳西下”）“孤村”“寒鸦”（或“昏鸦”）等意象，渲染了萧瑟、凄凉的氛围。内容上，马曲继承杨诗的意象，但又有创新，马曲，是从眼前的“枯藤老树”写到远处的“流水人家”，这是一种以诗人主体为中心的孤独压抑的叙述视角。至于色彩，马曲以“枯藤老树”起笔，一开始便注入了沉抑不可解，然后一路铺写，直至愁绪的峰巅。