韩孟诗派对欧梅的影响

（宋代诗部分）梅尧臣与欧阳修

宋初的诗坛上曾一度沿袭晚唐、五代的风气，格调不高，意境狭窄，缺少变化。后杨亿等人学习李商隐诗，西昆体风行一时；风气虽有所改变，但由于他们过于注重形式，以用典精巧、辞藻华丽为宗旨，大部分作品脱离现实，又带来了新的弊端。直到梅尧臣与欧阳修主盟诗坛，才为宋诗的发展开辟了新的道路。

梅尧臣，字圣俞；他一生嗜诗如命，作品极为丰富，留存的诗作有三千多首，全收录在《宛陵集》中。欧阳修，字永叔，他在文学上是公认的文坛领袖，诗、词、文成就都很高。他与梅尧臣是多年的好友，诗文往来，酬唱频繁。二人的诗歌主张接近，创作倾向也多有***同点。时人以欧梅并称。

欧阳修和梅尧臣都是在西昆体的影响下成长起来的，早先的作品难免受到西昆诗风的左右，后来随着时代的变化，西昆体的影响减弱，他们的诗歌风格亦在转变中逐渐成熟起来。当时宋朝正与西夏开战，社会矛盾加剧，政治斗争也趋于激烈。在这种环境中，欧梅都认为诗歌应触及现实，及时反映社会状况。

梅尧臣反映现状的作品中，有的记录宋军同西夏的作战，有的描写受到战争牵连的下层人民的痛苦，还有的表现了村庄的破败，以及揭发社会不合理现象，例如《陶者》。在几次大的政治斗争中，他都站在正当的一面，其作品也表现出鲜明的爱憎。欧阳修在政治上是风云际会的人物，更希望以政治改革来解除民众的疾苦，因此有关的作品在集中在他的政论和奏章之中，所以这方面的诗作不如梅尧臣多，涉及面也没有梅诗广泛。

除了这类作品外，二人其他内容的作品也十分丰富。梅尧臣的诗记录了他生活的各个方面，由于他长期在官场上很不得志，流转于中下层，故表达这方面感受以及中年丧妻之痛的作品，成就很突出。

欧阳修的诗主要表现其个人的生活经历和感受，以几度砭谪期间的作品成就为最高。另外，他的一些赠友人、论诗咏物之类的诗作，也有不少较好的篇章。他二人在作品中所展现出的社会内容、生活感受，以及思想认识，都超越了西昆诸家，摆脱并纠正了西昆诗风的不良影响，为宋诗现实主义奠定了基础。

至于在艺术风格上，梅尧臣和欧阳修均推崇李白、杜甫、韩愈，梅还强调"必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。"同时，他们也倡导作品生新刚健，既要继承唐代诗人的优秀传统，更要开创与唐诗不同的宋诗风格。

在艺术成就方面，两人的近体诗吸收了王维、白居易等人的长处，音节工整和谐，句法流转多变，很少有艰涩的弊病。他们适当加入一些散文化的手法，使律诗显得较自然生动；用典不多，而议论也更多地在写景抒情中自然流露。不过他们的近体诗仍是继承多于创新，真正能代表他们诗歌风格的则是古体诗。

通常宋人所称的梅欧体或宛陵体，指的就是他们的五言古诗。诗体主要的特点是结构上讲究回环往复，顺布逆转，富于变化；语言质朴刚健，不涉浮艳；较多地加以散文化句式，注意锻炼诗句和意境的含蓄。梅尧臣的诗作中五古成就最高，欧阳修的的五古受到梅诗的影响较多，成就也略逊于梅诗。而他的七古深受韩愈、李白的影响，以抒情、咏物之类的作品为多，以气势、韵味胜，历来被人称道。

具体的说来，欧阳修的七古用韵变化较多，善于随着情感变化而调换韵脚，换韵时多用垫韵，讲究平仄互换，以造成抑扬之势；句型错落多变，以营造跌宕起伏的效果，有时还掺入近体诗句；而且以古文的结构、气势作古诗，使全诗流走不呆滞。梅尧臣的七古与欧诗相类似，只是韵味稍有不及。

梅欧二人在当时诗坛上影响颇大，后人给予他们的评价也很高，就总体而言，梅诗的成就要高于欧诗。欧阳修是除诗以外还有着多方面成就的大家，他赞赏韩愈"余事作诗人"的态度，自己也是这么做的。他极力推举梅尧臣为诗坛盟主，并称自己为梅的追随者。

宋末刘克庄也认为梅尧臣为宋诗的"开山祖师"。至于欧阳修主盟文坛三十余年，他的创作和论诗主张所起的作用，当然也是非常巨大的。不过，梅欧诗中也有不足之处，他们所作的应酬诗较多，有时过于勉强拼凑，这也是后来宋人诗中常见的弊端。而欧阳修曾提倡韩愈的以文为诗，其追随者不免变本加厉，有的写出来的诗如同押韵的文章，比韩愈更甚，也对宋诗造成了一些不良的影响。