西风颂哪个译本最好

雪莱的《西风颂》写于1819年秋天，当时诗人正在佛罗伦萨附近阿诺河畔的一片树林中漫步，此时“强劲的大风聚集着水汽和云霭，孕育着一场暴风雨”。受到气势恢宏的狂风暴雨的感染，雪莱产生了写作的冲动。

《西风颂》中贯穿了磅礴的气势、飘逸的文笔、雄奇瑰丽的想象，在诗歌形式的创新、音韵的调和以及意象的运用三个方面体现出了鲜明的特色。

从形式上看，全诗***分五节，每节由抑扬格与抑扬格兼用的五音步33332十四行组成，韵脚是ababcbcdcdedee。此诗不仅跨行而且越节，从某个方面说来，雪莱冲破格律的束缚，显示了驾驭格律的非凡才能，使西风的威力跃然纸上。如果说《西风颂》是一幅壮丽的图画，那么，雪莱笔下的格律就是一幅炜光闪烁的金框，把西风图镶嵌的更美。因篇幅所限，现只将所比较的英文和汉文部分呈上并比较。截取的译文分别来自郭沫若、王佐良、江枫、查良铮的译本。

对比（一）、Yellow, and black, and pale, and hectic red,

Pestilence-stricken multitudes……

郭译：黄者、黑者、苍白者、惨红者，无故病残者之大群……

王译：赶走那黄绿红黑紫的一群，那些染上了瘟疫的魔怪……

江译：蔫黄、黢黑、苍白、潮红，疫防摧残的落叶无数……

查译：黄的、黑的、灰的，红得像患肺痨，呵，重染瘟疫的一群……

鉴赏诗人用象征的手法将一切活动和腐朽描写得淋漓尽致。所以落叶也好，红黄黑也好，都别有所指。翻译的好坏直接影响象征守手法的效果。

郭译是直译，词译基本对等，也再现了诗意。但有点半文夹白，显得别扭，也许受当时文风的影响。

王译直译之中夹着增补，加了一个多余的“绿”色。可是，青妹未归，西风漫卷，万木萧疏的时候哪有“绿色”呢？青松倒是常青，但《西风颂》原文中没有，因此还是要慎重增补。