诗歌的抒情话语有哪些

结合具体作品，分析作品中所使用的抒情话语方式是一种表现性话语。

它是抒情内容直接融入其中的、不同于普通话语系统的特殊语言组织形式，具有象征性地表现情感的功能。抒情话语通过类似音乐的声音组织和富有意蕴的画面组织来表现复杂微妙的主观感受过程。

与普通话语相比，抒情话语突出了直接呈示情感运动形式的表现功能，时常打破日常语言规范，既经济、精炼而又具有复杂化、陌生化的特征。

具体分析

首先，抒情话语突出话语的表现功能，主要是突出了直接呈现情感运动形式的功能，具体表现为突出话语声音层和画面层的象征功能。即在抒情话语中，声音层被凸现出来，造成高低、快慢、长短等有规律的音响组织形式，直接象征着情感运动的形式。

例如：汪曾祺的《受戒》中，芦花才吐新穗，紫灰色的芦穗，发着银光，软软的，滑溜溜的，像一串丝线。有的地方结了蒲棒，通红的，像一枝一枝小蜡烛。青浮萍，紫浮萍。长脚蚊子、水蜘蛛。野菱角开着四瓣的小白花。

另外，在抒情话语中，画面不仅再现了事物的外表，且转化为一种主观的、感受之中的色彩和形状，直接象征性地表现了感受过程。例如：柳宗元的《江雪》中，借渔翁形象，象征着作者在自己的理想不被世俗所理解时，毅然摆脱世俗。

为了强调语言的表现功能，抒情诗人常常要对普通话语系统进行改造，甚至打破既有的语言规范，创造出极富表现性的抒情话语。中国古代文学批评家把这种改变了普通话语组合法则的抒情话语称为诗家语。

诗家语一方面使语言的运用更加经济和精炼，另一方面也使话语形式趋于复杂和陌生化。例如：春风又绿江南岸、鸡声茅店月，人迹板桥霜、七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。等等。