三柳先生二五归,狗前来叫好。要这首诗完整篇,谢谢

"三柳”先生能琴

引子

三柳先生门前本有五棵柳，盖因自小仰慕陶靖节先生之高节，为避讳，遂斫去门前柳两棵，余三棵，自始人称其为“三柳”先生。

正文：

余年少时，乡居黄土高坡，求学之余，沃野牧牲，蜜嘛(⊙_⊙)对牛羊放歌。稍及年长，求学于京师，始摸六弦吉琴，而懒技法，鲜拨至成品者。或黄昏或周末，每有闲暇，无不抱琴拨扫，宣泄性情，即便无伦次语耳。及余琴歌声起，不过数秒，必引三五十饿狼学友自寝室而出动，和乐嚎歌，一时声震整个楼宇，让雅好周公者不得歇息。以故，为余等琴歌迷倒者嚯嚯，心里暗暗叫骂者多多。每至此，余等常自嘲曰：哥撩拨的不是琴歌，是青春是激情是烈焰是快活。

工作以后，禀性渐趋恬淡，每有闲暇，常沉迷于故纸堆中，或卧枕偃徉，念念子乎者也，或挽袖伏案，蘸墨临帖，籍此消磨光阴，不觉春秋。然每遇知交，尤其梅香绝色，仍不能自持，或口若悬河滔滔不竭，啰啰嗦嗦苏格拉底毕达哥拉斯毕加索达利&米罗，或眉飞色扬手舞足蹈，哆哆嗦嗦帕瓦罗蒂多明戈卡雷拉斯&披头④鲍勃。若有六弦助兴，必不肯放过时机，绽现自我，抱琴撩拨，引吭高歌。肆意潇洒，一气吼喝数首，歇斯底里，力竭方歇。以致知交每每竖起大拇指再三叹曰：余实乃性情中人，耶，耶，O也。

东坡先生尝诗论书法云：天真烂漫是吾师。余甚以为然。艺术之之高境界，无非道法自然，余之琴歌自有不同于别者之特别：横扫撩拨迸顿挫，引吭破锣是吾歌。

现代音乐，多倚赖电子电声，注重混响，藉此刺激神经，震撼心灵。此喜好舒缓清越者所未尝领悟也。惟知晓重金属者能会其中音色耳。若非通晓摇滚布鲁斯爵士乐者，不足与语此窍也。

琴歌当以披头④鲍勃为宗，不通晓外语，则宗崔健黑豹许巍。重金属则宗滚石玫瑰与枪斯汀，早期黑豹唐朝。单独创作以张楚郑钧为宗，以其引领入门易。

罗大佑歌，自鲍勃迪伦等欧美民谣得旋律节奏之借鉴，自余光中等现代诗人处得诗歌之提升，而溢为滥觞。一跃而出，冠绝华语唱坛越三十余年，被譬喻为华语歌坛之音乐教父。然放眼再观西方之鲍勃迪伦琼比兹，历50余年至今仍活跃于唱坛，无衰蔫气，做不倒常青树。始知山外有山，云外有云耳。

李宗盛步罗大佑后，亦可称道。余年少时候曾翻唱其琴歌无数，及近人近中年，惟觉其《寂寞难耐》一歌，颇能表述余当下内心之性情。余每有演唱，必引以为保留曲目。

黑豹早年阵势豪华，颇类英式摇滚。唐朝堪称重金属之经典。许巍则崔健后一人也。朴树而下，益趋甜俗搞怪，不复存摇滚矩度也。至此，摇滚始趋于式微，复归地下。

国内摇滚唱坛，西部陕西独撑半壁江山，盖因秦地尤其关中地域气候干燥，寒暑分明。加之食物多为锅盔辣子加老碗燃面，以致秦人性本粗狂豪放，说话铿锵有力，腔调平仄分明。尤其秦腔老生唱腔，为摇滚乐之兴起提供了沃厚之土壤。秦人摇滚之东征者首推，张楚，其次许巍郑钧。余早年京师就学期间，亦曾蜗居圆明园村半载，写就摇滚词曲无数，然余做人难耐苟且，故性情稍有出世之意，浪得无名，亦属预料耳。余琴歌多属率意而为之，若使余与诸君同台竞技才艺，断不在张楚许巍郑钧后乘也。不知我者或呲牙讥笑，不知者不为过，余不屑与之费舌也。

作文且当放纵，做人仍须小心。琴歌摇滚亦如作文做人，最贵收放自如。

吾友书家麻天阔尝曰：书当如酒，大整无碍。摇滚琴歌亦如展纸挥毫泼墨，拟或推杯换盏豪饮。余因以为诗曰:会当狂哮三百首，低调枉为摇滚人。

后记

暑来酷逼，余蜗居陋室，奄奄一息，不敢稍有动静。及今阵雨连下数日。暑气顿消。余得以敲字过瘾，大话摇滚琴歌。