秦观的诗词《江城子?西城杨柳弄春柔》赏析

#诗词鉴赏# 导语《江城子?西城杨柳弄春柔》是宋代词人秦观的作品，为抒写暮春别恨之作。下面就和 无 一起来了解下秦观的诗词，欢迎阅读！

　《江城子?西城杨柳弄春柔》

　宋?秦观

　西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

　韶华不为少年留。恨悠悠，几时休。飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。

　赏析

　上片从“弄春柔”、“系归舟”的杨柳，勾起了对“当日事”的回忆，想起了两人在“碧野朱桥”相会的情景，产生眼前“人不见”的离愁；下片写年华老去而产生的悠悠别恨，“便做”三句，表现了离愁的深长。全词于清丽淡雅中，含蕴着凄婉哀伤的情绪。

　词写离情，先从杨柳写起。西城的杨柳在春风中摆弄着枝条，似有千种柔情。柳常与离愁连在一起，因此这杨柳变惹得人“动离忧，泪难收”。作者想起当年分别时，长亭柳曾系归舟，他与情人在柳下别过。如今，风景犹在，只是人已不见，只有春水依旧东流。

　作者又想到美好的年华转瞬即逝，不禁有悠悠之恨，不知何时才能停止。正是“飞絮落花时节”，词人登楼远眺，看一江春水滔滔而去，就好像是自己的眼泪做成的。“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”三句，极写泪之多、愁之长。词人将愁恨之泪化作春江，极尽夸张之能事，同时，这又是一个巧妙的比喻，不止形象生动，还把整首词中所有的泪流、水流、恨流都绾合成了一江春水，使人真切地感受到了感情的沉重。此外，这几句在李后主“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的基础上，又翻出一层新意。词人说“春江”是由泪做成的，而不说春江如愁，却意在强调愁如江水一样“流不尽”，意义更加丰富，表现力极强。

　扩展阅读：秦观的诗作赏析

　秦观诗文亦为北宋一大家。明胡应麟于《诗薮杂编》卷五言：“秦观当时自以诗文重，今被乐府家推做渠帅，世遂寡称。”从宋刻本看，《淮海集》前后集***四十九卷，其中只有三卷是词，其余赋一卷、诗十四卷、挽词一卷《以上为韵文》，而以文为最多，***三十卷。

　秦观诗感情深厚，意境悠远，风格独特，在两宋诗坛自成一家。散文以政论、哲理散文、游记、小品文最为出色。其策论文笔犀利，说理透彻，引古征今，富有说服力和感染力。

　秦观在某些特定环境情势，即“淮海秦郎天下士，一生怀抱百忧中”，如忆旧、迁谪时制作的这第三种类型的诗，已使原来侑饮娱兴、按拍协歌的传统价值归属摒退于很次等，甚或无相关连的幕后位置。

　而另外却命其担荷起诗歌在古典诗教理论里的代言情志功用，遂成为自我主体心态意绪的特定物化形式，以之满足他叹喟命运悲剧、宣泄人生愁烦的现实精神需要。

　元好问评秦观诗作为”女郎诗“，后世也多存误解，然秦观现存诗歌***400余首，其中真正有“女郎诗”味的，也不过占作品总数的四分之一。

扩展阅读：人物评价

　苏轼：“有屈、宋之才。”；“少游已矣，虽万人何赎。”——《宋史·文苑传》

　王安石：“其诗清新妩媚，鲍、谢似之。”——《宋史》

　李清照："后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少重典。秦即专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。"——《词论》

　金元好问评秦观诗云:“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。”——《论诗绝句》

　陈廷焯：”大抵北宋之词，周、秦两家，皆极顿挫沈郁之妙。而少游托兴尤深，美成规模较大，此周、秦之异同也。”——《白雨斋词话》

　王灼：张子野、秦少游，俊逸精妙。少游屡困京洛，故疏荡之风不除。——《碧鸡漫志》卷二

　张炎：秦少游词，体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。——《词源》卷下

　董士锡：少游正以平易近人，故用力者终不能到。——《介存斋论词杂著》引

　刘熙载：少游词有小晏之妍，其幽趣则过之。秦少游词，得花间、尊前遗韵，却能自出清新。东坡词雄姿逸气，高轶古人，且称少游为词手。山谷倾倒于少游《千秋岁》词“落红万点愁如海”之句，至不敢和。要其他词之妙，似此者岂少哉？——《艺概》卷四

　冯煦：”淮海、小山真古之伤心人也“；少游以绝尘之才，早与胜流，不可一世，而一谪南荒，遽丧灵宝。故所为词，寄慨身世，闲雅有情思，酒边花下，一往而深，而怨悱不乱，悄乎得《小雅》之遗，后主而后，一人而已。昔张天如论相如之赋云：“他人之赋，赋才也；长卿，赋心也。”予于少游之词亦云：他人之词，词才也；少游，词心也；得之于内，不可以传。虽子瞻之明俊，耆卿之幽秀；犹若有瞠乎后者，况其下耶？——《宋六十一家词选》例言