穆旦的诗歌创作风格

穆旦诗歌的语言自成一格,善于锤炼现代汉语口语的辞句,极力摆脱中国古典诗词影响的特色是明显可见的.认同新诗的散文化,却同时以必要的节奏和韵律.

穆旦是四十年代"九叶派"诗人的一个代表,也是现代诗人中非常成功的一个,他的创作被誉为"最能表现现代知识分子那种近乎冷酷的自觉性"（袁可嘉语）.他对英美现代诗人特别是叶芝、艾略特、奥登的熟悉,对他们的诗歌理论与批评理论的吸收,以及他年轻的活力,都使他的诗歌具有突出的现代特质.在《春》这首小诗中,这一切也表现得非常明显.

现代诗歌的一个重要特点是强调诗歌内在的张力和戏剧性,往往将一系列充满对抗、冲突的词语和意象组织在一起,以形成错综、复杂而又强烈的抒情形式.在穆旦这首诗中,我们可以发现三组不同色调的词语.其一是强烈而动感的：火焰、摇曳、渴求、拥抱、反抗、伸、推、点燃；其二是静态的：绿色、土地、看、归依；这是草与花朵的对立, 春天内在的对立；也是"醒"与"蛊惑"的对立,是人生青春期燥动的欲望与诗人沉思形象的对立."窗子"是一种媒介,它分隔又联系了"欲望"与"看",从而带来第三组体现着张力***存的词语：紧闭、卷曲、组合.这三组词汇相互交织,组构了诗歌的基本框架,也奠定了诗歌沉挚、坚实、富有现代感的抒情基调；紧凑而充满张力的语言；以及饱满的节奏和集中的意象.

那么,春到底是什么样的呢?它是醒来,是第一次的诞生和再生,但也是欲望与沉迷的诱惑；是飞扬的歌声与敞开的欢乐,也是沉滞的泥土与紧闭的肉体；是燃烧、分散、反抗,也是散乱之后新的组合与新生.它是自然的春天也是人生的青春,是诗人春心的萌动和诗心的勃发.黎明、早春、二十岁的青春三位一体,恰如光、影、声、色的赤裸与感官的和思想的敞荡,它们***同等待新的组合的出现.

穆旦的诗可谓具有真正现代意义的诗篇.隐喻、意象的设置,使他的诗不可能像徐志摩的诗读起来那样流畅,而理解起来比古典语言形式的唐诗宋词还难懂.穆旦的诗读起来吃力的时候让人联想起唐朝的李贺.