苏轼婉约词的艺术特色
《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
每当读及这首《江城子》，便感叹唏嘘，潸然泪流。这首词是苏轼为悼念亡妻而作，上片写诗人对亡妻的深沉思念，下片记梦境，述往事，抒发了诗人对亡妻执着不舍的深情。全词情真意切，字字血泪。你能想象出豪放如“手执铁板、关西大汉”的苏轼有如此深刻细腻的情怀吗？
苏轼被广为传诵的婉约佳作，大约有三十几首，从表达内容上来看可以大致分为以下几个方面：
1、描绘自然景色，抒发身世情怀
《蝶恋花》
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
这首《蝶恋花》，风格清新婉约，借惜春伤情，抒写了诗人远行途中的失意心境。上片惜春，“花褪残红青杏小”，“枝上柳绵吹又少”。下片抒写诗人的感伤。面对残红退尽，春意阑珊的景色，诗人惋惜韶光流逝，感慨宦海沉浮，把自己的身世感慨融注词中。“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。”艺术构思新颖，使寻常景物含有深意，名句“天涯何处无芳草”，别有一种耐人玩味的情韵。
又如：
《阮郎归 初夏》
绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。
碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠。
微雨过，小荷翻，榴花开欲燃。
玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。
这首词写高柳新蝉，熏风微雨，池荷榴花，琼珠清泉，交织成一幅初夏的美丽图景；抚琴、下棋、昼眠、嬉水，传达出人物风雅优闲的生活情趣。在心绪情怀方面，较上首感觉轻松了许多。
2、既咏物又写人，咏物与写人有机融合
《水龙吟 次韵章质夫杨花词》
似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
这首词，刻画了一个思妇的形象。萦损柔肠，困酣娇眼，随风万里，寻郎去处，是写杨花，亦是写思妇，可说是遗貌而得其神。而杨花飞尽化作“离人泪”，更生动地写出她候人不归所产生的幽怨。作品以杨花喻人，在对杨花的描写过程中，完成对人物形象的塑造。其间，“春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪”，成为传世名句。
再如：
《贺新郎》
乳燕飞华屋，悄无人，槐阴转午，晚凉新浴。
手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。
渐困倚，孤眠清熟。帘外谁来推绣户，
枉教人梦断瑶台曲，又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙，待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。
浓艳一枝细看取，芳心千重似束，又恐被秋风惊绿。
若待得君来向此，花前对酒不忍触。
***粉泪，两簌簌。
这首《贺新郎》，寄意高远，构思奇妙。上片咏佳人，“扇手一时似玉”。又隐约流露出人物的孤独心境，“枉教人梦断瑶台曲，又却是，风敲竹”。下片写石榴，“石榴半吐红巾蹙”，然后将人物与石榴合写，“若待得君来向此，花前对酒不忍触。***粉泪，两簌簌”，亦花亦人，巧妙新颖。全词以华美艳丽的形象，婉曲缠绵的情韵，曲折含蓄地表达了诗人的情怀。苏轼在新旧两派当权时，均不愿随声附和，取媚求进，因而或遭新党排挤，或为旧党不容。词中以榴花比托“幽独”的佳人，联系自己的心情和处境，借咏物传出自己的心声，手法极为高妙。
还有：
《卜算子·黄州定惠院寓居作》：
缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
词中的“孤鸿”，实际上也就是诗人的自我形象：它傲岸不羁，又孤寂独处，这正是诗人性格的写照。在冷落凄静的夜晚，唯有“孤鸿”与“幽人”相对，“孤鸿”的“有恨无人醒”与拣枝而栖，反映了诗人的现实处境，反映了诗人的孤高态度，还反映了词人进不苟合、退不甘心的思想矛盾。咏物，实际也就是在写人，写诗人自己，写他自己的内心世界。黄庭坚评此词说：“语意高妙，似非食烟火人语。非胸中有万卷书，笔下无一点尘俗气，孰能至此！”
3、女性形象是苏词的重要内容，或少女，或思妇，无不惟妙惟肖
如：
《浣溪沙 春情》
道字娇讹苦未成，未应春阁梦多情，朝来何事绿髻倾。
彩索身轻长趁燕，红窗睡重不闻莺。困人天气近清明。
作者围绕“春困”这一侧面，着意描写少女娇慵的神情意态。大好春光，本应“彩索身轻长趁燕”，却“红窗睡重不闻莺”。构思新颖，不落陈套。全词轻柔细腻，情致缠绵，写出了情窦初开的少女情态。
又如：
《少年游 润州作》
去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。
今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。
对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。
恰似嫦娥怜双燕，分明照，画梁斜。
这是一首思妇怀念远人的词。意境鲜明，风格凄凉，“对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似嫦娥怜双燕，分明照，画梁斜”。词又饱含深意，抒发了作者久居客地的孤寂凄凉。作者于熙宁六年冬，自杭州至镇江，到次年春尚迟留未归，有感而写此词。“今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。”透出了作者的思乡之情。
再如：
《江城子》
凤凰山下雨初晴。水风清，晚霞明。
一朵芙蓉，开过尚盈盈。
何处飞来双白鹭？如有意，慕娉婷。
忽闻江上弄哀筝。苦含情，遣谁听？
烟敛云收，依约是湘灵。
欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。
据《墨庄漫录》载：诗人在杭州，一日游西湖，见湖心有一彩舟渐近，中有一女风韵娴雅。一曲未终，人翩然不见。苏轼因作此长短句以记之。全词上片写景，下片写人。情景交融，和婉轻倩，曲折含蓄，情韵无限。“曲终人不见，江上数峰青”之意，令人遐想。
4、借景生情，表现诗人的人文精神和民本思想
如：
《浣溪沙》
万顷风涛不记苏，雪晴江上麦千车。但令人饱我愁无。
翠袖倚风萦柳絮，绛唇得酒烂樱珠。尊前呵手镊霜须。
苏轼被贬到黄州，适逢天降大雪。本词即为此所作，想象丰富，“雪晴江上麦千车”，境界鲜明，情思深婉，表示对“雪兆丰年”的欣喜。这首词表现了崇高的思想境界，“但令人饱我愁无”，不以一己得失为重，而以天下苍生为念。但仍难以脱离封建士大夫的局限性，写富足生活也离不开灯红酒绿，“翠袖倚风萦柳絮，绛唇得酒烂樱珠。尊前呵手镊霜须。”以艳丽景象寄民本情怀，手法奇特巧妙。
5、以婉约笔法而写游记，人与自然和谐统一
如：
《浣溪沙 从泗州刘倩叔游南山》
细雨斜风作小寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。
雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人生有味是清欢。
这是一首记游小词。上片写山行俯瞰所见，“细雨斜风作小寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。”其人在山中，自不待言。下片言午餐，雪沫乳花，蓼茸蒿笋，山野风味盎然。并由浅入深，表达人生观念，“人生有味是清欢。”
又如：
《减字木兰花》
春亭月午，摇荡香醪光欲舞。
步转回廊，半落梅花婉婉香。
轻烟薄雾，怎是少年行乐处。
不似秋光，只与离人照断肠。
这首词写皓月当空，与友人小酌堂前，梅香阵阵，月色溶溶，良辰美景，赞颂了美好的自然景色。“春亭月午，摇荡香醪光欲舞。步转回廊，半落梅花婉婉香。” 不像秋光那样，只照着断肠的离人，“轻烟薄雾，怎是少年行乐处”。词的意境宛如一杯醇酒，饮之令人欲醉。