华岳三峰凭槛立;黄河九曲抱关来写的是什么

华岳三峰凭槛立；

黄河九曲抱关来。

此联为陕西潼关城楼联，作者不可考。因县城搬迁原上，其遗址现存老城。潼关：关名。在今潼关县北，古为桃林塞地。椐《通典》记载：“潼关本名衡关，黄河自龙门南流，衡激华山，故名”。东汉末设潼关，因潼水得名。地处秦、晋、豫三省交界处，是陕西省的东大门，为中原通往西北、西南的咽喉，是我国古代著名的险要关隘重地，历来为“兵家必争”。

作者写潼关，首先从大处着笔，选取了华山与黄河，这不禁使我们联想到唐朝著名诗人许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》中：“残云归太华，风雨过中条。树色随关迥，河声入海遥”的诗句。两位作者视听的角度虽然不同，但他们却“心有灵犀一点通”，说潼关都把华山与黄河作为首选。众所周知，华山是中国五岳之一的西岳，素有“奇险天下第一山”之称。华山，因其西有少华山，故又名太华。山上有五峰，远望其形如华（花），因以为名。又有一说因山顶池中生千叶莲花而得名。神话传说这里是“群仙之天”，曾由“巨灵手劈”，所以“仙掌之形，莹然在目”（《云笈七签》）。华山各峰都如刀削，千姿百态，气势雄伟，特别是朝阳、莲花、落雁即东、西、南三峰，傲然笔立，犹如神工所致。作者联中的“三峰”亦即指此。唐崔颢《行经华阴》一诗中有“天外三峰削不成”句，可见在华岳五峰中，此三峰最为险峻，故曰：“华岳三峰”。黄河是中国除长江之外的第二条大河，因含沙量大，水色浊黄而得名。其中、下游为我国古代文化的重要发源地，世称“母亲河”。黄河长5464公里，源远流长，蜿蜒曲折，有“九曲”之称。唐高适《九曲词序》：“河图曰：黄河出昆仑山东北……河水九曲，长九千里，入于渤海。”本联“黄河九曲”指河水多弯，九乃概数，并非确指。

此联当是作者登上潼关城楼眺望关山的赞叹。上联写依栏西眺，只见巍峨的华山倚槛而立。作者遣词用字，极具功力，一个“凭”字拉近了距离，一个“立”字显出了气势。可以使人联想到峙立御前的侍卫，你想素以险竣著称的华山，都自叹不如而心甘情愿地为潼关充当护卫，那么潼关的险峻陡峭，峥嵘崔嵬就可想而知了。下联写依楼北望，只见黄河之水盘蜒而下迎面扑来。李白有“黄河之水天上来”句，直言黄河经龙门之后汹涌澎湃、势不可挡的排山气势，清人峻德的《望潼关》诗，也有“西来一曲昆仑水，划断中条太华山”之句，由此我们可以想像这连中条、太华都能划断的滚滚大河，其奔腾咆哮、雷霆万钧之势，是以怎样的震天撼地的力量来拥抱潼关的。作者运用拟人的手法，一个“抱”字，形象生动地摹状了黄河扑关而来的情景，展示了黄河浩荡蓬勃的生命力，增添了潼关的险要，但却没有生僻高深的词藻，全篇运用白描手法，以华岳屏障和黄河天堑的地理形势，简洁而有气势地刻画了潼关枕山襟河的天险地位，使读者可以从中领略潼关巍峨壮观的雄伟风貌。杜甫在《潼关吏》一诗中，曾用“飞鸟不能逾”、“窄路容单车”、“艰难奋长戟，千古用一夫”等句来写潼关的险要，读过本联，自当会有“一夫当关，万夫莫开”的联想。

本联在描写手法上也娴熟老到，炉火纯青，有直写，有映衬，有烘托，有山有水，有静有动，有远有近，有虚有实，甚至还有声有色，写山则可通过对山色的联想也就有色了。通过实写和虚写的手段，把想像和夸张调动起来，让人回味无穷，一副只有寥寥十四个字的对联能写到这个份儿上，确实令人叹为观止。

本联从上下联关系上看，属于正对，即上下联语气一致，并行不悖，在形式上平行并列，从两个不同的角度来说明同一事物，表明同一主题，出句与对句互为补充、相辅相成。从对仗上看，此联可算工对，在词性方面，“华岳”对“黄河”、“三峰”对“九曲”、“凭槛立”对“抱关来”，名词对名词、数词对数词、动词对动词，对得总体工整，其中有“峰”和“曲”是名词对形容词，在联中属于无碍大局的枝节，不会影响全联的工对地位。在结构方面两联“偏正”对“偏正”，“主谓”对“主谓”，上下构架相同。在句式方面，两联都是“二二三”的节奏，步调完全统一。在声调方面，此联属于七言联的仄起式，“仄仄平平平仄仄；平平仄仄仄平平”。全联用字的平仄，完全合乎格律要求，没有一字变格，且未出现古入声字，不会出现古仄今平的困扰，真不失为一副难得的佳联。