诗小序是什么?
怕是没有什么诗小序
只有词小序
词序有两种：小序（单篇词作的序）和大序（词集前的序）。宋词小序，虽然被很多人在文 章中引用过，但很少有人重视它。我们认为，词序对词作具有多方面的功用，值得研究。本文仅就 宋词小序的产生原因、发展态势及价值功用作一浅探，以抛砖引玉，就教大方。一词序的产生原因 及其分类最早的词，除了极个别的以外，一般都没有词序；至北宋前期始出现词序。后来词序本身 也不断地发展、变化，几与词作争辉。其原因在于：l、文体表情述事的局限所带来的需要。词是 一种“狭深文体”和“心绪文学”①。内容上，它比诗歌的情思更深微委曲；形式上，它既要“协 乐”、“押韵”以便于吟唱，又因受乐曲的影响而使文字之短长受到限制。这种体制不便于交代情 事的原委，便有赖于词序去作必要的补充和说明。2、词的内容由狭渐阔的变化所带来的需要。唐 、五代，词体初兴，词中的抒情往往具有类型化的特色；至北宋，词作大盛，词从抒情的类型化逐 渐过渡到抒情的个性化。类型化的抒情之词常常是歌咏人类情思中带有普遍性***通性的题材，如闺 怨、羁旅等类。这类词无须词序，读者也能明白。个性化的抒情之词则多是作者因触物兴感或即事 造情而发抒出来的具有鲜明个性色彩的胸臆之语。这类词作，往往有必要用词序来交代环境，说明 事件和解释原因。否则，读者不易索解。3、受诗序的影响。诗序的产生，由来已久。晋代束皙、 陶潜等曾为其组诗写序。有唐以来，诗序大兴。唐太宗《帝京篇十首并序》即开唐代诗序之端；继 后，玄宗等帝王和高适、李白、杜甫、卢鸿、李贺、刘禹锡等诗人均写作了诗序。诗序之所以产生 ，实是由制题发展而来的。如陶潜在为其诗制题时，短者如“止酒”“归园田居”等仅几个字，长 者如“庚子岁五月中从都还阻风于观林作诗二首”等，与后来独立出来的诗序难分伯仲。词序的产 生，也与诗的制题相类似。刘禹锡在其《忆江南》词牌下注曰：“和乐天春词，依《忆江南》曲拍 为句”即是明证。诗序与词序，其作用均是补题之不足，是标题的自然延伸。其形式则或骄或散、 或骄散结合，多有相似之处。可见二者在渊源上具有***同的理论根据。词序的分类，若从词序所反 映的内容来分，大致可分为事因类词序和情景类词序（分别简称为事序与情序）。事序关注的主要 是“事”，即客观事实；情序关注的主要是“情”，即主观心灵的直抒或主客交融时的情感状态。 当然，这两类词序有时也会交叉重叠：或以事括情，或因情系事，但仍会有所偏重。事序偏重于介 绍事情的前因后果及简要经过，如苏武《如梦令》序：元丰七年十。月十八日，浴泅州雍熙塔下， 戏作《如梦令川③。交代了作词时间、地点、事件及原因。情序主要是借景抒情或直诉衷肠，偏重 于说明作词时情感兴起的原因及状态，为词的抒情预定基调。如曹冠《夏初临｝｝序：……是日也 ，初夏恢台，园林茂密，瀑泉镇转，松韵竺萧i峦翠波光，上下相映，佳山旬在，我思古人，对景 兴怀，视今犹昔，何异乎兰亭之感慨也。具写作者对景兴情、因情赋词。词序的分类也可从其所使 用的语句来分，散文序、骄文序及骄散结合序三类即是据此划分出来的。二词序的发展态势宋代第 一则词序是陈亚《生查子》序：“药名寄章得象陈情。”其后，词序朝着多个方向发展、变化，大 略归纳如下。内容由简到繁。篇幅由短到长。陈亚之序仅8字，极为简略。稍后，方资《黄鹤引》 序，突然增加到105字，内容也显得繁富（自叙身世、仕途、退隐及感触）。虽系特例，却是词 序由简入繁的先期告示。苏武一出，词序的制作蔚为大观，由简要而趋于繁复。苏武之后的词序， 更呈现出一副争“长”斗“富”的局面。如黄庭坚、赵今畴、史浩、洪适、林正大、辛弃疾、姜察 及周密等人，均以制作长序为能事。其中，史浩的《采莲舞》及《拓技舞）｝M序，文辞繁而杂， 以骄文作为一组词序的首篇，中间一首词配备一则类似于戏剧唱自的词序，其文字恐难以数字绳束 。林正大几乎篇篇用长序，在词牌前均冠一“括”字，如“括酪江月”，意即用“酿江月”词牌隐 括前人某篇文章的大意。故他每每全文引录前人文章作词序，其长者，达900余字，如“括沁园 春”，引录“白乐天庐山草堂记”；短的也逾半百。当然，内容由简到繁、篇幅由短到长这一变化 过程，并非匀加速运动，而是一个变加速运动的过程：有变化急剧期，如前述方资例；也有相对滞 缓期。但总的趋势，仍是一种渐进式的发展过程，至南宋后期才逐渐衰落。风格由朴拙到精美。陈 亚的词序，简洁而素朴。稍后张先的词序，最长的一则是《木兰花》序：去春自湖归杭，忆南园花 已开，有“当时犹有蕊如梅”之句。今岁还乡，南园花正盛，复为此词以寄意。仍很洁净精致。苏 武的词序，如《醉翁操》序：琅邓幽谷，山水奇丽，泉鸣空涧，若中音会。醉翁喜之，把酒临听， 辄欣然忘归。既天下金牛。而好奇乏士沈遵闻之往游，以琴写其声，日醉翁操，节奏疏宕，而首指 华畅，却琴者以为绝伦……其叙事、写景、议论和抒情使然一体，可谓情丰意美、恣态横生。由俗 到雅、由朴到美的变化之迹，在苏序中体现得较明朗。苏轶之后，对雅丽精工的追求，已成为词坛 的一种风尚。如黄裳《蝶恋花·月词》序：伏以合欢开宴，奉乐园之宾朋；对景掳怀，待良时之风 月。此者偶屈三盖，幸逢四并。六幕星稀，万棍风细。……富丽精工，有如汉赋。又如李子正《减 兰·十梅》序：前村雪里，已见一枝；山上驿边，乱飘千片。寄江南之春信，与陇上之故人。…… 月浅溪明，动诗人之清兴；日斜烟冥，感行客之幽怀。……***318字，极尽铺陈之能事，简直就 是一篇咏梅的骄文赋，在工整的对偶中富有流动之美。至若范成大、辛弃疾、姜察等人，其词序尤 具浑成之美，既不失自然之韵，又显示出文人造辞措语的匠心，几可当成精美的散文小品去读。词 序对词的依附关系由强而渐趋减弱。初起的词序，乃至于北宋中期苏瑞等人的词序，对词作的依附 关系比较强，词序处于词的附庸地位，缺少自己独特的个性。苏武以后，经过许多词人写作词序的 经验积累，发展到南宋辛弃疾、姜察等人时，词序对词作的依附关系已明显减弱，甚至自成风景， 与词作争奇斗艳、平分秋色。这一趋势继续发展，便到了元明杂剧中的韵散相间，宾白交替的体式 ，这或许正是词序脱离词作而走向自身独立的必然结果。用序频率的疏密变化有迹可求。用序频率 ，是指词人在他所创作的词中所使用词序的比例情况。大致而言，其总体趋势是：开始时由疏到密 ，中间稳中求变，最后又由密渐稀。若用座标系去表示，则是一条开口朝下的抛物线。从陈亚到苏 武，用序频率愈来愈密（苏词近半有序）。苏武以后姜禁以前的词人，用序频率保持在一种相对繁 密的稳定状态，但对于具体作家来说，情况各异。李之仪、黄庭坚、周紫之、张元或、辛弃疾、姜 兹等词序较多，而贺铸、周邦彦、叶梦得、李清照、张孝祥、史达祖等词序较少。姜禁以后，词人 用序愈落愈稀。由散文序的专宠到骄文序的分辉再到骄散的交汇融合。骄文序的出现，明显晚于散 文序。欧阳修《采桑子｝）“西湖念语”及与其大略同期的卢氏（女）《凤楼梧·题泥溪驿）｝序 始开其端。随后，黄裳、史浩、范成大、辛弃疾、姜爱等人都写了骄文序。其中范、辛、姜等人还 有意将散文句式同骄文句式完美地结合起来，使之成为一种既生动、流利又雅致、富丽的词序新体 式。具抑扬顿挫、参差互变的美感。概言之，词序的发展过程是一个日益求新、求美、求适（因时 、因人、因词而制宜）的综合性的动态过程，这表明了词序虽非独立的文体，但它的发展却依然遵 循一般文体发展变化的普遍规律：内容由简到繁、风格由拙到美、形式由单一走向多样。当然，更 主要的还在于：它表明了词序的发展同词本身的发展密切相关。从词的内容上讲，唐五代及宋初词 专言闺情，苏河开拓词境，洗尽纤艳，以主体心灵去捕捉和把握个体及个体以外的各类题材，辛弃 疾等则弘扬苏词风格、宣扬爱国精神，而到南宋词则多托物寄兴等，这种情势决定了词序必然取得 一种与之相适应的形式，故词序在发展过程中呈现为上述诸特点。从词的表现形式讲，唐五代宋初 的小令及柳永、张先的慢词多使用“代言体”，而苏、辛等豪放派词人则多胸臆之语，南宋风雅派 词人则喜欢用典设喻，这种情势必然要求词序与之同步，因之出现了用序频率由疏而密而渐疏、词 序之文情由显而隐等状态。三词序的功用词序的功用有一个由狭而阔的发展过程。最初的词序，其 功用多停留于对词进行训释与补充这一点上；后随着词序自身的发展，便显现出它那不可忽视的史 料价值和审美价值。1、词序对词作的训释、补充作用。这既是词序的“题”中应有之义，也是它 的最基本的功用，为读者理解和鉴赏词作提供了很多方便。如苏珊烷溪沙恫：山下兰芽短浸溪。松 间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少，门前流水尚能西。休将白发唱《黄鸡＼光读词 作，对其“流水尚能西”恐难以理解。读其词序：“游新水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。”始可 释然。原来下片转出的新意正是作者触景生情的产物，有非常之景，故有非常之情。再如辛弃疾《 八声甘州》词：故将军饮罢夜归来，长亭解雕鞍。恨播陵醉尉，匆匆来识，桃李无言。射虎山横一 骑，裂石响惊弦。落魄封侯事，岁晚田园。……若不看词序，就觉得很突兀。读其序可知原来是用 “李广事”，借古人之酒杯，浇自己之块垒。以上是从词序与词作的关系这一角度来看的。若从词序本身所表达的内容来看，则词序又具有史料价值与审美价值。2、词序的史料价值。所谓史料价值，即利用词序来考证和探明历史事件的价值。世易时移，今古殊变，要获取古事的真相，必借助于文献；而词序在考证史实方面正具有这种历史文献的价值。这是因为词序基本上是一种实用文体