包容诗歌

《宽恕》还是《催眠》，都是歌词，歌词也是诗歌的一种。既然它们都属于诗歌，那么我们就可以从诗歌的角度研究一下这两首歌词。

诗歌作为一种文体，有着它自己的规律和要求。首先，诗歌语言的节奏和格律是我们所熟知的一个显著特点。显然，中国古典诗词在这方面的特点更为突出，我们大都能背诵几首“五言绝句”、“七言绝句”、“五言律诗”或者“七言律诗”，或者我们都熟知“念奴娇”、“满江红”这样的词牌，这些诗或词的格式要求严格规整，语言平仄也有着比较严格的规定，这使得诗歌有着很强的韵律感。中国现代诗歌是解放了的诗歌，在诗歌的格式上可以天马行空、自由自在，这使得现代诗歌在抒发个人情感时有了更自由的发挥空间。但这不意味着现代诗歌可以毫不顾及诗歌语言的节奏和格律，现代诗歌，尤其是好的现代诗歌，仍然有着非常强的节奏感，传达着非常强的音乐韵律感。可以说，只有具备了富有节奏和格律的语言，诗歌才具有了诗歌的形体。

其次，诗歌的意象是诗歌的又一个不可或缺的特点。如果说诗歌语言的节奏和格律是形式上的要求的话，那么诗歌的意象就应该属于内容上的要求了。诗歌的意境是诗人用语言在诗歌中所创造的情景交融的画面。按照百度百科《诗歌意象》条所说，“意象，客观形象与主观心灵融合成的带有某种意蕴与情调的东西。”或者“意象，就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。”这种“情景交融的画面”中的“景”，是指客观的自然景物，也就是“物象”。诗人用语言作为“物象”的所指，通过安排语言来安排“物象”，进而通过“物象”之间的空间上的联系或者通过“物象”在内在意味上的联系反映出诗人主观上的强烈的情感。这种带上了诗人主观感情色彩的“物象”就内化为纯粹精神世界的“意象”。可以说，诗歌的意象是诗歌的灵魂。

我们通常称赞一首诗歌有“意境”，就是说这首诗歌所创造出的那种“情景交融”的意象令人回味无穷。诗有三忌：忌直，忌露，忌奥。这是诗歌在意境上的要求。意象是诗人通过诗歌语言进行的一种“创造”，同时，读者在解读一首诗歌时，意象也给读者留有丰富的“再创造”的空间。越是好的诗歌，这种“再创造”的空间就越是广阔。诗人创作诗歌时既要“不肯使人不知，又不可使人遽知”，既不能索然寡味，也不能一览无余，毫无回味余地。好的诗歌要给读者以丰富的空间，去体会字外之味，声外之韵，题外之意。

第三，我们还得明白，歌词虽然属于诗歌这一类体裁，但是歌词又不同于诗歌。歌词不同于诗歌的特点有二，一者，歌词是给大众传唱的，因此要求歌词的语言要通俗易懂，简单流畅，让人一读到（或者一听到）就会产生***鸣；二者，歌词是要配合音乐的，诗歌可以没有音乐相配合，但歌词必定要有音乐相配合，再好的歌词如果没有好的音乐相配合，就象是被湮没住光芒的宝石，毫无价值可言。正因为这个特点，歌词对语言节奏和格律的要求比现代诗歌更强。歌词最忌讳词语生硬的堆砌，用最平常最普通的词句构造出出人意表、令人耳目一新的意象的歌词才是最上乘的歌词。

上面所言是我对诗歌及歌词的体会。那么下面我们根据这些体会来分析一下《宽恕》和《催眠》两首歌词。

（二）

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宽恕

如是我闻，

仰慕比暗恋还苦，

我走你的路，

男儿泪，

女儿哭，

我是你执迷的信徒，

你是我的坟墓，

入死出生由你做主，

你给我保护我还你祝福，

你英雄好汉需要抱负，

可你欠我幸福，

拿什么来弥补，

难道爱比恨更难宽恕；

如是我闻，

爱本是恨的来处，

胡汉不归路，

一个输，

一个哭，

宁愿你恨得糊涂，

中了爱的迷毒，

一面满足，

一面残酷。

你给我保护我还你祝福，

你英雄好汉需要抱负，

可你欠我幸福，

拿什么来弥补，

难道爱比恨更难宽恕，

难道爱比恨更难宽耍。

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催眠

第一口蛋糕的滋味

第一件玩具带来的安慰

太阳下山

太阳下山

冰淇淋流泪

第二口蛋糕的滋味

第二件玩具带来的安慰

大风吹

大风吹

爆米花好美

从头到尾

忘记了谁

想起了谁

从头到尾

再数一回

再数一回

有没有荒废

啦……

第一次吻别人的嘴

第一次生病了要喝药水

太阳下山

太阳下山

冰淇淋流泪

第二次吻别人的嘴

第二次生病了需要喝药水

大风吹

大风吹

爆米花好美

从头到尾

忘记了谁

想起了谁

从头到尾

再数一回

再数一回

有没有荒废

忽然天亮

忽然天黑

诸如此类

远走高飞

一二三岁

四五六岁

千秋万岁

从头到尾

忘记了谁

想起了谁

从头到尾

再数一回

再数一回

有没有荒废

啦……