孙绍振《审美阅读十五讲》

第一章：真善美的错位。

? 词：艺术是逼真的幻觉

? （统一性、矛盾性）

实用价值、情感审美价值

? 自动化、陌生化

恶不必丑、善不必美

情感逆行（曹操杀吕伯奢）

句子：情感的丰富和复杂的多方面、多维度的发现，就是美的发现。

第二章：因果关系，打出常规和情感错位。

词：情节——假定的独特的因果关系

生活的横断面

? 突变和对转（第二环境、第二心态）

句：总的来说，情节的功能，第一是打出常规，第二是暴露第二（深层）心态，第三是造成人物之间的情感错位。

第三至第六讲：多重错位

词：曹操—美化至丑化

武松—神性与人性（李逵）

感知错位

祥林嫂—三重矛盾四层深度

情节淡出、

? 多重感知错位

孔乙己：叙述视角拉开情绪距离

平静叙述、杂文成分

笑

句子：从鲁迅的追求看来，小说美学就是人物的多元感知变幻学。鲁迅的伟大就在于，发现了人物的生命不仅仅在行为和语言、思想的冲突之中，而且在人与人感受部分重合/部分偏离的结构之中。各人的感知，是各不相同、各不相通的，但是，并不仅仅是直线对立的，而是多元交错（错位）的。在鲁迅的错位感知美学中，他人的感知和自我的感知形成一个有机的结构，变异了自我感知的功能，一元化的自我独立感知失去了自主性。人物对自己的感觉往往没有感觉，对他人的感觉却视为性命攸关。人物的自我感觉取决于他人，主要是周围人的感知，好像是为了他人的感知而活的；最极端就是，人家不让她端福礼，她的精神就崩溃了，就活不成了。

第七讲　古典诗歌：比喻、意象、意脉、意境和直接抒情

总结起来说，中国诗歌的意境大致有三种：第一种以意脉或强或弱的变化转折取胜，情感处于一种动态，其意脉为线性的曲折状态。第二种，意脉不是处于动态，而是处于持续性凝神状态。从视觉来说，是目光的静止；从听觉来说，是听觉处于静止状态（此时无声胜有声）。第三种，以意味的渗透、扩散为特点。情感不但是静态，而且有虚态，意象则自在、自为，不加修饰。这透露出某种理念，弱化、虚化的情感之所以动人，原因在于感知越过情感直达理念，水乳交融，表现人与自然的和谐、心与物的融合、意与境的高度统一。从某种意义上说，这应该更符合“不着一字，尽得风流”的理念。