翻译古诗《书室明暖》

译文：好好的睡一个美觉，比得上按摩，江南的十月气候还是很温和。帘已厚重，却直落落地垂挂着，遮住了轩窗，也遮住了从屋外投射进来的明媚的阳光；有很好的砚台，磨了墨，还没用。砚只有在研动时才灵光乍现，墨只有在挥毫时才清香四溢。月亮出来的时候忽然看见梅的影子，微风吹起时不时地送来了燕子飞过的声音。拿起酒杯，一杯太少请君不要笑我，牛背吾方扣角歌。

1.诗词正文：

其一

放翁老手竟超然， 俗子何由与作缘?百榼旧曾夸席地， 一窗今复幻壶天。

梦回橙在屏风曲， 雨霁梅迎拄杖前。吾忧吾庐得安卧， 笑人思颍忆平泉。

其二

美睡宜人胜按摩，江南十月气犹和。重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。

月上忽看梅影出，风高时送雁声过。一杯太淡君休笑，牛背吾方扣角歌。

2.作者小传：

陆游(1125-1210)字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。绍兴中应礼部试，为秦桧所黜。后孝宗即位，赐进士出身，曾任镇江、隆兴通判，官至宝章阁待制。晚年退居家乡。他是南宋的大诗人，词也很有成就。有《剑南诗稿》、《放翁词》传世。 辛弃疾（1140-1207），南宋词人。字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。 出生时，山东已为金兵所占。二十一岁参加抗金义军，不久归南宋，历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。任职期间，采取积极措施，招集流亡，训练军队，奖励耕战，打击贪污豪强，注意安定民生。一生坚决主张抗金。在《美芹十论》、《九议》等奏疏中，具体分析当时的政治军事形势，对夸大金兵力量、鼓吹妥协投降的谬论，作了有力的驳斥；要求加强作战准备，鼓励士气，以恢复中原。他所提出的抗金建议，均未被采纳，并遭到主和派的打击，曾长期落职闲居江西上饶、铅山一带。晚年韩侂胄当政，一度起用，不久病卒。 其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对南宋上层统治集团的屈辱投降进行揭露和批判；也有不少吟咏祖国河山的作品。艺术风格多样，而以豪放为主。热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，与苏轼并称为“苏辛”。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《永遇乐·京口北固亭怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》、《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。但部分作品也流露出抱负不能实现而产生的消极情绪。有《稼轩长短句》。今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。（《辞海》1989年版）

3.名人介绍：

据钱仲联先生（苏州大学终身教授）校注，该诗绍熙五年（1194年）冬作于山阴。此时陆游70岁，属于其晚年作品。平心而论，单就本诗而言，陆游以细腻的笔触描述了自己终日伏桌书房，埋首苦读，气温回暖，疲倦了便扶杖出庭，小园踱步。观梅影横斜，听雁声阵阵。作者在对日常生活的吟咏中，引发“牛背吾方扣角歌”的赋闲萧散之情，很能代表陆游诗歌在表现日常生活方面的高度成就。

北宋名相寇准写过《踏莎行?春暮》，词中有“画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅”之句。寇准曾知巴东，因此他的诗词集叫《巴东集》。他在巴东建造了秋风亭。陆游入蜀写过《秋风亭拜寇莱遗象》：“豪杰何心居世名，材高遇事即峥嵘。巴东诗句澶州策，信手拈来尽可惊。”寇莱公就是寇准，可见陆游是读过寇准诗词的，也惊汉于这位一代名相，公务之余信手写出了好诗。“重帘不卷留香久”与“屏山半掩余香袅”意思很近，大概陆游是受了寇准诗句的影响吧。

“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”这两句的意思是说：帘已厚重，却直落落地垂挂着，遮住了轩窗，也遮住了从屋外投射进来的明媚的阳光；有很好的砚台，磨了墨，还没用。砚只有在研动时才灵光乍现，墨只有在挥毫时才清香四溢。而诗中的砚台尽管是名贵的，可是其中的墨却没有被惊动过，如同死水不见微澜。一汪止水只能衍生腐烂，呆滞、垂死。所以，这重帘留香，古砚聚墨，看似高雅，实则透着矫情，反倒透出难以遮掩的俗气。这两句诗所表达的思想感情是绝望，失望。

钱穆先生历（史学家、儒学学者、教育家）曾做出过精妙的解释，“放翁这两句诗（笔者注：指“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”），对得很工整。其实则只是字面上的堆砌，而诗背后没有人。若说它完全没有人，也不尽然。这个人在书房里烧了一炉香，帘子不挂起来，香就不出去了。他在那里写字或作诗，有很好的砚台，磨了墨，还没用。则是此诗背后原是有一人，但这人却教什么人来当都可，因此人并不见有特殊的意境，与特殊的情趣。无意境，无情趣，也只是一俗人。”

“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”是写景。但从来没有纯粹写景的诗句。近代学者王国维说：“昔人论诗，有景语情语之别，不知一切景语皆情语也。”我们读着这首诗的前半部分，就能体味陆游恬静的心境。王夫之也说过：“巧者则情中景，景中情。”景写得巧，写得有趣，总能体味出情来。