诗歌语言陌生化处理方法

诗歌语言陌生化怎么处理呢？

诗歌语言的陌生化要求诗歌语言必须创新。然而，创新不等于乱写一气。初学写诗时，我对“诗歌语言的创新”理解也有些偏颇，认为无论别人看不看得懂，只要是创新的语言，那就是好的。因此写出来的诗歌，语言非常生硬。注意，生硬的语言会伤害读者的阅读感情，生硬的语言会使人望而却步！

我的诗歌也存在这个毛病，有时，自己读自己的作品，竟情不自禁的要打磕睡，自己都无法进入并引起***鸣的作品能成为好作品吗？别人无法进入的语言阵地，同样是死的语言群。要让语言活跃起来，激发人们的阅读兴趣，那么，完全的陌生化可能就办不到。

诗歌首先是语言的艺术，语言是给大家阅读的，不是写在那里当坟埋葬自己的，因此，要让诗歌语言像春风中的花朵一样温暖鲜艳，芬芳动人。

其实，真正的好诗，是在日常语言基础上，非常适当的陌生化的创新艺术。诗的语言就像树一样，有绿叶，有花朵，还有果实。语言创新是在语言继承的基础上产生的，否则，就会造成生硬的感觉。

一个有经验的诗人，他写出的诗，语言是一根亮丽的蛛丝，只要一看，它就粘住你的眼球，调动你的生活经验和思想情感，使你情不自禁地进入到他预设的陷阱里去，那陷阱里是阳光、鲜花、迷宫，让你既看到你想看到的，又发现让你始料不及的东西。它像一条彩绳将你心中的诗意引出来，完成一次创造性的阅读。诗歌的创造性其实也是读者参与其中的，不是一个人说完了就行的。你说完了，说满了，别人就没有创造空间了。

因此有一条把握陌生化语言的捷径，即：通过有个性的想象，把对象中隐藏着的“***性”的东西，用最简洁最生动形象的语言表达出来即可。由此我发现，诗歌语言的陌生化其实是诗人大胆想象，大胆思考的结果，也就是说，诗歌语言的陌生化其实来源于诗人个性的、有创造性的想象和思想，而不是简单的打破常规的词语的排列。如果把诗歌语言的陌生化归于词语排列形式的改变，为陌生化而陌生化，那么写出的诗将成为诗歌的废渣（或语言废渣），而不是诗歌的金矿。

诗歌语言陌生化，是自然天成的，而不是勉为其难的。与其勉强为之，还不如老老实实的写来妥当。诗歌语言要创新，这是必须，但要适可而止，不要使之成为词语的游戏。

平与奇，在同一首诗中是并存的，平中见奇，是平衬托了奇。没有平，奇从何来？就像起伏的大地一样，只有平地，没有高山，只有流水，没有森林，那还有什么看头？