二十首怨情诗,写尽古代女子的凄凉
怨情诗大多写女子,有的是宫中女子,有的是闺中思妇。常想这种孤独包含了何种感情,大概就是追求自由以渴望永久的被爱的感情。古代女子如此,现代女子不也如此吗?
木兰词.拟古决绝谏友 ? 纳兰容若
人生若只如初见,何事秋风悲画扇。
等闲变却故人心,却道故人心易变。
骊山雨罢清霄见,泪雨霖铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿。
纳兰的这首词讲述了我们都会有的感情经历,一见倾心的初见,但终换来个秋扇见捐的结局。就像当初的唐明皇为杨贵许下″在天愿做比翼鸟,在地愿为连理枝"的诺言,却终换来“玄宗回马杨妃死"的下场。很多的诺言只是说说而已,就像三毛说的诺言的′′诺′′字与誓言的‘′誓′′字,都是有口无心的。
长信怨 ? 王昌龄
奉帚平明金殿开,暂将团扇***徘徊。
玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来。
此诗运用了班婕妤因飞燕合德失宠的典故,第三句运用"玉颜″与"寒鸦"对比反讽,反映出失宠宫妃的自怨自艾以及对皇帝的思念之情,其中″昭阳″指昭阳殿。全诗词采华丽,韵味悠长,艺术精妙。
春宫怨 ? 王昌龄
昨夜新开露井桃,未央前殿月轮高。
平阳歌舞新承宠,帘外春寒赐锦袍。
此诗写因卫子夫受宠而冷落了陈皇后的事件。全诗皆以第三者的视角叙述,哀婉凄伤、缠绵悱恻,感情细腻却又言而不露,一个赐锦袍给卫子夫的动作,羡煞了旁人。
秋夜曲 王维
桂魄初生秋露微,罗衣已薄未更衣。
银筝夜久殷勤弄,心怯空房不忍归。
此诗前三句写景,叙事,第四句乃画龙点睛之笔,诗中女子为什么在冷冷秋夜,不为自己添衣而又迟迟不睡只顾弹筝呢,只因夫君不在身边罢了。该诗语言平淡素雅、含蓄隽永,意境凄凉,内容上层层深入、井然有序,构思精巧。
寄人 ? 张泌
别梦依依到谢家,小廊回合曲阑斜。
多情只有春庭月,犹为离人照落花。
该诗赋予了月亮人的感情,抒发了思妇的孤寂以及思夫之感情,营造了小廊曲阑、月照落花之意境。语言清而不淡,含蓄蕴藉,言有尽而意无穷。
已凉 ? 韩偓
碧阑干外绣帘垂,猩色屏风画枝折。
八尺龙须方锦缛,已凉天气未寒时。
守着碧玉阑干、华美屏风、龙须锦缛又能如何?夫君又未在枕旁,在已凉未寒的时节时,谁能懂得她的孤独。全诗语言描写细腻、表达含蓄、用词华美,虽未言闺中人之孤独,但孤独之情却意于言表,含味外之味。
瑶瑟怨 温庭筠
冰簟银床梦不成,碧天如水夜云轻。
雁声远过潇湘去? ,十二楼中月自明。
全诗意境凄凉,选取冰簟、银床、碧天、夜云等一系列冷色调的意象,"梦不成"反映其内心孤寂,难以入眠。第三句写弹琴,湘灵女神擅鼓琴瑟,湘水之神本为舜的娥皇女英所化,她们亦是至死不渝爱情的象征且瑟曲有《归雁操》,瑟音可使南飞的北雁再归来,瑟音的哀婉凄凉与缠绵绯恻可见一斑。如钱起有诗云"二十五弦弹夜月,不胜清怨却飞来?"本诗又以景结情,寓情于景,委婉含蓄地表达思念之情。
宫中词 ? 朱庆馀
寂寂花时闭院门,美人相并立琼轩。
含情欲说宫中事,鹦鹉前头不敢言。
此诗反映出宫中女子的两大不自由,第一出行不自由,永远只能处在深宫里。第二言论不自由,言语上稍有不慎,就可能成为爱学舌的鹦鹉等人的把柄,讽刺意味极强。由此可知宫中美人身心饱受囚禁之苦。该诗用词典雅、语义精奥,含而不露,含蓄隽永末句所含的弦外之音,使诗情更加隐晦,更能表现出深宫女子的身不由己、欲说还休。
春词 刘禹锡
新妆宜面下朱楼,深锁春光一院愁。
行到中庭数花朵,蜻蜓飞上玉搔头。
该诗以乐景抒哀情,虽句句写景却句句含情,闺中思妇为自己化了新妆走下红楼去院中赏春,满园春色却被锁于院中似女子之美好年华却要耗在等待上,红楼暗示其生活环境的安逸和富足,末句富于情趣,语言生动传神又娓娓道来,"蜻蜓飞上玉搔头"如摄影师镜头下精妙的特写,并表现出主人公的孤独凄凉,能与其相依伴的竟只有蜻蜓了。平中见奇、构思精巧又井然有序,感情上欲扬先抑、跌宕起伏,似有由喜悦到哀伤之转折。
宫词 ? 白居易
泪尽罗巾梦不成,夜深前殿按歌声。
红颜未老恩先断,夜深熏坐到天明。
此诗写失宠的宫妃彻底难眠的失意与苦闷,熏香而坐直到天明,可见宫中女子心中只有君王这一个心理寄托,该诗运用了描写、议论、叙事的写作手法,直接反映出帝王爱情的易变,语言平实,直抒胸臆,凄苦尽在不言中。
长门怨 ? 刘皂
雨滴长门秋夜长,愁心和雨到昭阳。
泪痕不学君恩断,拭却千行更万行。
该诗意境凄凉,选择秋雨之夜为背景。仍写班婕妤,但却未直言其失宠后的抱怨,而是写眼泪,并言自己的眼泪不会似君王那般绝断,拭却了千行更万行。该诗语言生动形象,内容上字字是泪、声声含情,仍旧有千行万行之泪,虽用笔夸张但却又是班姬泪流不止的真实写照。
西宫春怨 ? 王昌龄
西宫夜静百花香,欲卷珠帘春恨长。
斜抱云和深见月,朦胧树色隐昭阳。
此诗以西宫春色为背景,一个欲卷珠帘的动作,却触发了无尽感伤如李白诗"美人卷珠帘,深坐蹙蛾眉"。抒发怨情细致入微,擅于捕捉细节,我们可知主人公的视线是穿过了树丛而望见昭阳殿内斜抱云和(乐器)的宠妃在演奏。末句以景结情却又情中见景。
望夫词 施肩吾
手爇寒灯向影频,回文机上暗生尘。
自家夫婿无消息,却恨桥头卖卜人。
该诗抒情婉转含蓄,描写"手热寒灯","回文生尘"等细节生动传神、细致入微地刻画了一个思妇的形象且运用窦涛与苏蕙的典故,苏黄曾用回文机制璇玑图,写回文诗来挽回丈夫的心。末尾两句富于情趣,写思妇对卜卦之人的无故迁怒,可能在对卖卜人说:你不是算出我夫君何时归来吗,为什么不准。由此可见对夫君的思念之深之切。
春怨 ? 刘方平
纱窗日落渐黄昏,金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门。
独自难挨,诗中时间是黄昏,如词句所言″消得一生憔悴,只消几个黄昏",当身处金屋却无人,梨花盈盈开放却直至败落都无人观赏,只落得空余满地梨花雪的凄境也似这女子,青春要在冷宫中度过,女子伤春又伤己。该诗以景结情,言有尽而意无穷。
宫词 ? 顾况
玉楼天半起笙歌,风送宫嫔笑语和。
月殿影开闻夜漏,水晶帘卷近天河。
该诗前两句写宫嫔生活的欢声笑语,下片写宫女生活的孤寂冷清,二者对比来抒怨情。该诗构思独具匠心,词采华丽、正侧面描写相结合,想象丰富、意境凄美。
宫人斜 徐兴
空山冥漠夜沉沉,多少芳魂不可寻。
莫怨埋香在黄土,长门深比墓门深。
此诗则认为宫女要比失宠妃嫔幸运,既使埋香黄土也强于独处深宫,此则反映出自由的重要性,对于宫内女子来说自由是无法获得的,妃子一辈子只能爱皇上一人,一辈子又只能老死于宫中。顾况另有《红叶题诗》:一入深宫里,年年不见春。聊题一片叶,寄与有情人。宫中女子常将题了诗的红叶放入水中流出宫去,以求红叶代替自己自由并可传寄自身幽怨之情。
赠内人 ? 张祜
禁门宫树月痕过,媚眼惟看宿鹭窠。
斜拔玉钗灯影畔,剔开红焰救飞蛾。
宫门内惟有明月来相照,内人即宫内歌舞伎妩媚之眼望到成对栖息巢中的白鹭,想到自己的无所归依。一个拔玉钗、剔红焰救飞蛾的举动,可见其宫内生活的无聊,又反映出对自由的渴望,自己可以帮飞蛾获得自由,但却无人可让自己摆脱飞蛾扑火,甘做烈焰俘虏的宿命。该诗独树一帜、不落窠臼,造意深曲,耐人寻味。
秋夕? 杜牧
银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。
此诗发生时间为七夕的夜晚,该宫女面对着银烛台以及华美的屏风,用自己的罗扇去扑流萤,七夕夜凉如水却只能独自观看牛女星。表现出宫女对爱情的渴望以及孤寂无聊。该诗描写委婉细致,感情见于言外,表达含蓄蕴藉,用词精妙,"夜色凉″既有视觉又有触觉,既有色感又有温度感。格律清新又耐人寻味。
古代女子的怨情皆在于爱情与自由了,而现代女子从不缺少这些,我们有了更多的自由,更多自我选择爱人的机会,但我们仍会有抱怨,会抱怨男朋友、女朋友,会抱怨生活琐屑,离婚率居高不下,为什么我们不能静下来重新审视自己的生活与爱情呢?希望我们可以珍惜自己的幸福生活,与古人相比我们不知要幸福多少倍呢,能够发现自己所处的幸福之境,何尝不是一种幸福呢?
另附二首怨情诗,诗中所用为何人之典故?知道的可在下方留言呦。
宫词 薛逢
十二楼中尽晓妆,望仙楼上望君王。
锁衔金兽连环冷,水滴铜龙昼漏长。
云髻罢梳还对镜,罗衣欲换更添香。
遥窥正殿帘开处,袍绔宫人扫御床。
和王主部怨情 ? 谢朓
掖庭聘绝国,长门失宠宴。
相逢咏荼靡,辞宠悲团扇。
花丛乱数蝶,风帘入双燕。
徒使春带赊,坐惜红颜变。
平生一顾重,宿昔千金贱。
故人心尚永,故心人已变。