小渔村绝研一期第九讲
小渔村绝研一期第九讲
主要内容：
一、再谈绝句的时空安排问题
二、绝句创作过程中空间设计的虚实处理
三、学习渔洋绝句第七法
一、再谈绝句的时空
之前我们学习了诗的空间和时间的设计，其实啊，一首诗，单独的时间或者单独的空间出现的情况很少的。时间和空间往往是交融错综的出现在一首诗里。下面我们分4点来谈绝句的时空问题。
1、时空的换位
在复杂的时空关系中，有的诗在字面上只写时间，实质上由于空间的改换，时间即在其中进行，空间也在其中展现，这种互为表里的时空设计，我们就称为时空的换位。
第一种换位手法，以空间转换来表现时间。
我们还是看例子吧
张泌《七绝?寄人》
别梦依稀到谢家，小廊回合曲栏斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。
第一句写梦里到谢家。
第二句“小廊回合曲栏斜。”是不是还是梦里谢家的景色呢？小廊回合，曲栏横斜，这个看来像是清晰逼真的梦境，但由于伊人不见，空自惆怅，只见回回转转的小廊，重重曲折的栏杆，像是走也走不完的迷宫，怎么也找不见到伊人那里去的路。
第三句“多情只有春庭月，”第三句改变了一个场景；走出了梦境。春庭里的落花，被多情的月光照着，这个空间场景的转变，正是说明了入梦和梦醒的不同时间，于是完成了空间的转位，月光照着落花，仿佛多情的向离人证明，刚才只是一个梦境，但这个无情的梦，还是那样教人依依惋惜。
这个是以空间转换来表现时间，在哪一句呢？第三句。第二句看见啥了？然后换了一个场景春庭月，表示了时间的转换，这是第一种换位手法：以空间转换来表现时间。
我们看第二种
第二种换位手法，是以时间的换位来表现空间；这个和第一个正好相反。
看例子：
吕温的《七绝?读小弟诗有感》
忆吾未冠赏荣华，二十年间在咄嗟。
今来羡汝看花岁，似汝追思昨日花。
全诗在字面层次上，完全由时间的交梭所组成，由二十年前的我直到今日的我，联想到今日的你就是过去的我，我与今日的你，又像你与昨日的你，在这错综的时间勾连中，有你今日赏花的场景，有你昨日赏花的场景，有我二十年前赏花的场景，以及我二十年来无心赏花的咄嗟表情，这样多不同的空间场景，都隐藏在时间里面，随着时间的转移一一展现出来。
时空的换位不外乎这两种，空间转换表现时间和时间转换表现空间。
2、时空的溶合
在一首诗里，可以将真实世界中时空给与分割，也可以将真实世界中分割的时空予以叠映，过去、现在、未来各种彼此不同的时空，可以在一个新的秩序下重新组合，这种技巧，可以称他为是时空的溶合。
看例子：
张籍的《七绝?感春》
远客悠悠任病身，谢家池上又逢春。
明年各自东西去，此地看花是别人。
起句“远客悠悠任病身，”作者现在站在谢家池上，回想过去的悠悠历史，预想明年的看花情景。“远客悠悠任病身，谢家池上又逢春。”这一句应该是倒装吧？
谢家池上又逢春。远客悠悠任病身，作者现在站在谢家池上是现在吧，回想过去---远客悠悠，预想明年的看花情景---明年各自东西去。这过去、现在、未来三个分割的时空，溶合在眼前的春光里，人的聚散，花的开谢，世间的沧桑变化，在短短的四句里。有着良好的溶合效果。
3、时空的分设
时空的分设，指一句时间，一句空间，时空分设对映，能使诗中的虚与实相倚，动与静相参，使诗更具有感染力。在绝句中，常用空间的实景来表现雄健，常用时间虚像来表现谐婉。
看例子：
张祜的《五绝?宫词》
故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。
“故国三千里，”---空间吧；“深宫二十年”---时间吧？故国三千里是空间，写离乡空间的遥远；深宫二十年。是写入宫时间的长久
世传“满子”是人名。临就刑时曲始成，一曲四调歌八叠，从头便是断肠。
在这广大悠久的时空中，唤起深宫的寂寞，乡愁的浓重，以及青春将逝，宠幸不止的怨恨，凡此种种都淋漓尽致的表现在笔下，结尾的泪又给予最大的特写，随着一声婉转的舞曲《河满子》，泪落下来。这泪珠中有三千里路的渺茫和二十年深宫的怨恨。
4、时空的交感
绝句中的时空，有时是溶合在一起的，时空是互为表里的，绝句的时空处理是比较灵活的，这种时空混溶的手法，往往能造成情思绵邈，错综幻化的意趣。
看例子：
刘禹锡的《七绝?乌衣巷》
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
四句只像在描绘空间的，但是第三句里一个“旧时”如果没有第三句“旧时”是不是更像在描绘眼前实景呢？其实桥边、乌衣巷，都是指旧时之佳景。
如今第宅丘墟，眼前唯有野花夕阳，所以首两句，表面上是写空间景物，骨子里全是抚今追昔的感触，这触感却在前两句不曾透露丝毫，下面两句说眼前的燕子，仍是旧时王谢堂前的燕子，但旧时的王谢堂，已经换做寻常的百姓家了。
全诗忽今忽昔、忽实忽虚，时空交错的不露痕迹，表面上看来还是一幅幽静的风景画，而诗中有多少兴与衰无常之感，而诗中有多少兴与衰无常之感，低回沉痛之思，这情感简直要喷发出来。
刘方平的《七绝?月夜》
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
说这四句诗都在写时间的早晚，也是可以的，每句都分辨不出是时间还是空间，他是时空溶合交综的代表，说这四句诗都是写空间景色，是可以的，“更深”是时间，“月色”是空间，“月色半人家”是空间的画面。
“北斗阑干南斗斜”，月移斗斜，是星空的画面，也是更深的标记，也是时间的投影。
“今夜偏知春气暖”，是写时间，但“春气”也带来了空间的色彩。
“虫声新透绿窗纱”是写空间，但‘虫声’也带来了时间的节侯。
概括的说，一二句视觉的活动是自内而外的，由平视到仰视，三四句听觉的感应是自外而内的，那虫声来时，伴随着春暖的感觉，绿纱窗的视觉，以及‘新透’的动感，各种感官的活动，像从四面八方汇集而来，带来了节侯的感知。
再看一首：
杜牧的《七绝?秋夕》
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
四句诗咋看都是空间景物，但每句都隐藏着秋夕的题旨。
第一句以银烛与秋光点出秋夕，第二句以流萤点出秋夕。第三句以夜色凉如水点出秋夕。第四句以牵牛织女星点出秋夕。所以本诗的时空互为表里的。银烛、秋光、画屏是三个个不相关的景物。却被一个“冷”字关联起来，这个‘冷’字，使原本奢丽的公众陈设，增添了寂寞滋味。
冷的是啥？是诗人，对吧，秋夕即凉，轻罗小扇与流萤.都是转眼要过时的东西，扑捉流萤.，也有寂寞无聊的意思，待到夜色凉如水，夜已深沉，天空由于秋高气爽，星空特别明亮，宫人在众多的星宿中独选“牵牛织女星”，哀怨呀，牛郎织女还一年一度鹊桥会呢？
我呢？仰看多时，自然有一股幽怨之情，全诗由扑萤嬉戏到卧看双星，由动而静，也正表达出夜深渐寂的景况，全诗无一处不是交综着的时空，而情思蕴藉、清丽感人。
这些是绝句的时空安排问题，下边我们谈谈虚实。
二、绝句创作过程中空间设计的虚实处理
1、空间设计过程中虚与实的概念
虚：无法眼见的空间或者不存在于现实的空间均属于虚空间；
实：实实在在眼前空间属于实空间。
古诗中的虚指直觉看不见摸不着，却又能从字的行间体味出那些虚象和空灵的境界，比如梦里呀，以往呀，未来呀等等。俗话说得好呀，‘眼见为实’，在诗里也是适合的。
（1）眼前之景为实，想象、设想虚构的景为虚。
（2）现实之景为实，已逝之景、神仙鬼怪世界、幻想梦境为虚。
（3）形象为实，抽象为虚，有限为实，无限为虚。
（4）正面为实，侧面属虚
明白了虚实的概念，接下来我们看看虚实的分类。
2、虚空间的分类
按照台湾仇小屏博士的分类，虚空间大体分为：设想出的虚空间，仙冥虚空间以及梦境中的虚空间。
下面以具体的例子，了解这三类虚的空间。注意，因为在古代诗歌中全虚的空间毕竟是很少的，所以我们所举的例子，只剥离诗中的虚空间来认识这三类虚空间。
（1）设想的虚空间
王维的《七绝?九月九日忆山东兄弟》
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
诗的前两句渲染出倍思亲的心情，但第三句“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”却不直言自己的思亲，反而从兄弟处着笔，设想出一个‘虚’的空间，言兄弟忆我，则我忆我兄弟之情自然可见。
（2）仙冥虚空间
晏殊的《七绝?中秋月》
一轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。
未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。
一、二句主人翁在院落中孤独寡欢的情景是实实再在的‘实’空间，而面对秋月，第四句“玉蟾清冷桂花孤，”想象月宫冷落，嫦娥寂寞，则属于虚空间。仙境啊，冥境啊，这些空间在古诗中出现的比较多，但这些空间，我们都没去过，这些都是凭空想象出来的，所以也属于虚空间。
（3）梦境中的空间
龚自珍的《七绝?梦中作四截句》
一例春湖汗漫声，月明报有大珠生。
紫皇难慰花迟暮，交予鸳鸯诉不平。
短短四句，却有两组意象，托言梦境，写的迷离恍惚，其实作者是要抒发一种感概，科举高中的人没有真才实学，不过是月亮在水中的幻影，而痴人却惊叹为光彩夺目的稀世明珠，这是一首全虚的诗，未两句，自叹迟暮，充满了愤愤不平，也只能在亲密的朋友间倾诉罢了。
诗中所有空间景物纯是从梦中生发出的。但是，我们初学者最好不要写都虚或者都实的。
3、空间设计的虚与实配置
我们都知道绝句在结构上有个特点就是以少胜多、以虚写实，所以我们在绝句创作过程中必须注意虚实结合，让绝句灵动起来如何结合？一般有以下几种形式：
（1）先虚后实
边贡的《七绝?嫦娥》
月宫清冷桂团团，岁岁花开只自攀。
***在人间说天上，不知天上忆人间。
诗前两句“月宫清冷桂团团，岁岁花开只自攀”是设想，属于虚，后两句，是实写。《中国古典诗艺品鉴》分析这首诗时说。立足人间，推想月宫冷寂，然后发出世人只知羡月，不知月仙慕人间的感慨。台湾仇小屏博士分析时说仙境与人间的两两对比，比出了作者的深意。
（2）先实后虚
这个最适合初学者。
看王维的《九月九日忆山东兄弟》
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。--前两句（实写）
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。--后两句（虚写）。
全诗的结构是实写部分：“独在异乡为异---是因”，“每逢佳节倍思亲”---属于果，两句之间呈因果关系
虚写部分：“遥知兄弟登高处，”是抓住九月九日最典型的一个片段突出描写，“遍插茱萸少一人。”是---渲染。
（3）虚实叠映
例如：
顾况的《七绝?宫词》
玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。
月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。
一、二句写听别处的笙歌言笑，相形到自己这里的寂寞，三句是夜深听漏未眠，四句是写独自卷帘看秋河。用一近字，愈见夜深，此诗不说怨情，而怨情显露与言外。因为倘是无心人，必不会在夜深时，还在听别处的笙歌言笑这样的清楚啊。
诗的虚笔是彼地“玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。”主要突出了个听字。
实写是此地，“月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。”从一听一看着笔，虚与实的叠映协调的统一在一首绝句中。
关于绝句里的虚实问题和时空安排问题我们就学习到这些吧。
三、渔洋绝句第七法
下面学习渔洋绝句第七法
1、要点一、二句就题直起，亦直赋眼前景、心中情，第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚，所谓不著一字尽得风流，读渔洋最须注意此等处，以其有神韵也。
2、起句直接切题以眼前景兴起。
3、承句紧抱首句，进一步将眼前的景扩展，为三、四句做铺垫，注意语意的联属。
4、转句第三句以叙写人事转接，即“实接”仔细揣摩叙写人事句。
5、结句宕开一笔，以景结。
例诗：
翠羽明珰尚俨然，湖云祠树碧于烟。
行人系缆月初堕，门外野风开白莲。
——再过露筋祠
吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。
晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。
——江上
玉牕清晓拂多罗，处处凭栏更踏歌。
尽日凝妆明镜里，水晶帘影映横波。
——秦淮杂诗十四首之十二
东风作意吹杨柳，绿到芜城第几桥。
欲折一枝寄相忆，隔江残笛雨潇潇。
——寄陈伯玑金陵
乍疏乍密秧针雨，时去时来舶趠风。
五月行人秣陵去，一江风雨昼蒙蒙。
——金陵道上
江上渝歌几处闻，孤舟日暮雨纷纷。
歌声渐过乌奴去，九十九峰多白云。
? ——广元舟中闻棹歌
巴歌渝唱总纷纷，长庆新诗久不闻。
欲访东坡但搔首，浪花高卷入蛮云。
东坡东涧绿成阴，刺史当年思爱深。
想见竹枝歌舞处，木莲花映水林檎。
——询白公东坡不得二首
潇潇寒雨渡清流，苦竹云阴特地愁。
回首南唐风景尽，青山无数绕滁州。
——清流关
西连丰沛走中原，风色萧萧野渡昏。
一望孤城天接水，乱山合沓是彭门。
——荆山口待渡
小渔村绝研一期第九讲作业：
应用渔洋第七法写诗《七绝?家山晚景》或《七绝?家乡晚景》
要求：
1、一、二句就题直起，亦直赋眼前景、心中情，第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚，以景结。
2、应用本讲时空分设法及空间设计的虚实法，使诗中的虚与实相倚，动与静相参，使诗具有感染力。
家乡晚景
疏疏苜草紫花香，数抹金黄自落阳。
又是一年秋色里，双双鸿雁似彷徨。
家乡晚景
题记：夏日如火，晚风清澈，终于结束了一天的忙碌，决定去广场娱乐，特记之。
华灯烁烁晚风清，处处欢歌笑语盈。
回首艰辛如去日，满天星斗月分明。