关于赞扬祖国的诗

《祖国啊，祖国》

现代朦胧诗派代表诗人：江河

在英雄倒下的地方，我起来歌唱祖国。

我把长城庄严地放上北方的山峦，象晃动着几千年沉重的锁链，象高举起刚刚死去的儿子，他的躯体还在我手中抽搐，我的身后有我的母亲，民族的骄傲，苦难和抗议，在历史无情的眼睛里，掠过一道不安，深深地刻在我的额角，一条光荣的伤痕，硝烟从我的头上升起，无数破碎的白骨叫喊着随风飘散，惊起白云，惊起一群群纯洁的鸽子。

随着鸽子、愤怒和热情，我走过许多年代，许多地方，走过战争，废墟，尸体，拍打着海浪象拍打着起伏的山脉，流着血，托起和送走血红血红的太阳，影子浮动在无边的土地，斑斑点点——象湖泊，象眼泪，象绿蒙蒙的森林和草原，隐藏着悲哀和生命的人群在闪动，象我的民族隐隐作痛的回忆，没有一片土地使我这样伤心，激动，没有一条河流使我这样沉思和起伏。

这土地，仿佛疲倦了，睡了几千年，石头在恶梦中辗转，堆积，缓慢地长成石阶、墙壁、飞檐，象香座，象一 枝镀金的花朵，幽幽的钟声在枝头颤栗，抖落了一年一度的希望，葬送了一个又一个早晨，一座座城市象岛屿一样浮起，漂泊，比雾中的船只还要迷惘，大片大片的庄稼在汗水中成熟，仿佛农民朴素的信仰，没有什么。

留给醒来的时候，留给晴朗的寂默。

也许，烦恼和血性就从这时起涌，火药开始冒烟，指针触动了弯成弓似的船舶，丝绸朝着河流相反的方向流往世界，象一抹余辉，温柔地织出星星，把美好的神话和女人托付给月亮，那么，有什么必要，让帝王的马车在纸上压过一道道车辙，让人民象两个字一样单薄，瘦弱，再让我炫耀我的过去。

我说不出口，只能睁大眼睛，看着青铜的文明一层一层地剥落，象干旱的土地，我手上的老茧，和被风抽打的一片片诚实的嘴唇，我要向缎子一样华贵的天空宣布，还不早晨，你的血液已经凝固。

然而，祖国啊，你毕竟留下了这么多儿子，留下劳动后充血的臂膀，低垂着——渐渐据紧了拳头，留下历史的烟尘中一面面反叛的旗，留下失败，留下旋转的森林，枝丫交错地伸向天空，野兽咆哮，层层叠叠的叶，在北方 涔飘落，依旧浓郁地复盖着南方，和沉重的庄稼一同翻滚，鸟群呼啦啦飞起。

祖国啊，你留一些这，美做好的山川，留下渴望和责任，瀑布和草，留下熠熠烁的宫殿、古老的呻吟，一群群喘息 的灰色的房屋，留下强烈的对比、不平，沙漠和曲曲折折的港湾，山顶上冰一样冷静的思考，许多年的思考，轰轰隆隆响着，断裂着，焦争地变成水，投向峡谷，深沉，激荡，与黑压压的岩石不懈地冲撞，涌向默默无声地伸展的土地。

在我民族温厚的性格里，在淳朴、酿造以及酒后的痛苦之间，我看到大片大片的羊群和马，越过栅栏，向草原移动，出汗的牛皮、犁耙，和我的老树一样粗慥的手掌之间，土地变得柔软，感情也变人坚硬。

只要有群山平原海洋，我的身体就永远雄壮，优美，象一棵又一棵树一片又一片涛声，从血管似的道路上河流中，滚滚而来——我的队伍辽阔无边，只要有深渊、黑暗和天空，我的思想就会痛苦地升起，飘扬在山巅，只要有蕴藏，有太阳，我的心怎能不桃出，走遍祖国。

树根和泥淖中跋涉的脚是我的根据，苦味的风刺激着我，小麦和烟囱在生长，什么也挡不住，即使修造了门，筑起了墙，房子是为欢聚、睡眠和生活建造的，一张帮窗口象碰出响声的晶莹酒杯，象闪着光的书籍一页一页地翻动，繁殖也不意味着拥挤和争吵，只要有手，手和手就会挃在一起。

哪怕是沙漠中的一串铃声，铃铛似的，椰子树脖子上摇动的椰子，烫手的空气中，沙滩上疲倦的网，同样是我的希望，寒冷的松针以及稻子的芒刺，是我射向太阳的阳光，太阳就垂在我的肩上，象樱桃，象葡萄。

痒酥酥的，象汗水和吻流过我的胸脯，乌云在我的叫喊和闪电之后，降下疯狂的雨象垂死的报复。

落下阴惨惨的撕碎了的天空，那么，在历史中，我会永运选择这么一个时候，在潮油湿和空旷中，把我的声就压得低低地低低地，压进深深的矿藏和胸膛，呼应着另一片大陆的黑人的歌曲，用低沉的喉咙灼热地歌唱祖国。

扩展资料：

1、创作背景：

1971年开始诗歌创作，先是受白朗宁夫人和梅热拉依提斯作品影响，兴趣后来转向艾略特的新古典主义、神话仪式学派的理论。1978年冬，参加《今天》杂志的活动。1980年后，开始公开在《上海文学》发表《星星变奏曲》和其他一些诗作。这一时期江河产生过较大影响的作品是《纪念碑》、《祖国啊，祖国》。

2、作者简介：

江河，原名于友泽，1949年生，北京人，1968年高中毕业。1980年5月在《上海文学》发表处女作《星星变奏曲》，著有诗集《从这里开始》《太阳和它的反光》等，是新时期朦胧诗派的代表诗人之一。他的诗作中灌注了相当厚重的历史感，以《纪念碑》等政治抒情诗和古代神话组诗《太阳和它的反光》赢得社会瞩目。与顾城、北岛、舒婷和杨炼一起并称为“五大朦胧诗人”。

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