诗歌作品的空间感

空间感，是诗歌作品中最常见的创作手法，它的作用是可以强化视觉画面的空间感受。

举例如下：

千山鸟飞绝

万径人踪灭

孤舟蓑笠翁

独钓寒江雪

这是一幅圆球型的立体空间图。千山万径在大雪的覆盖之下苍苍茫茫混混沌沌，从千山万径向中间收缩，集中到一个视觉点上，只剩下一舟，一翁，一钓杆。

这种空间布局最后的压轴点只有一个字————雪！

如果没有雪，上面的苍茫混沌，博大宏阔的视觉效就不能成立。

所以高手谋篇，这种宏阔的构图，在心中早就成型了，下一步，就是怎么用文字去构织出来罢了。

再看下一例：

两只黄鹂呜翠柳

一行白鹭上青天

窗含西岭千秋雪

门泊东吴万里船

这是另一种方式的空间布局。一首诗可以分割成一组四条屏，翠柳黄鹂，白鹭青天，高山雪景，流水行船。

空间布局工稳平衡，色彩明丽线条清晰。给人的感受赏心悦目，疏朗明快。

分开看是四组各自独立的四幅景观，组合起来又浑然一体一气呵成。

再看第三例：

篱落疏疏一径深

树头新叶未成荫

儿童急走追黄蝶

飞入莱花无处寻

这是一首出色的春天景观图！表面上看，似乎看不出空间布局，弯弯曲曲，通向深处的小径，叶子还没长大的树，一片莱花地，都是静态的平面呈现，点晴之笔，神在于那只飞舞的黄蝶，和那个顽皮可爱的小童，一下子就把静态的景观搅活了，弯弯的小径，春天的树，群蝶飞舞的菜花田，尤其是那个，追蝶追得上气不接下气的小孩……

这就是活起来的空间！不但有了空间，还生出趣味，生出情节。

诗人最大的本事，就是在他的文字中，能多大程度地调动读者的联想，进行第二次创造。

没有第二种办法，就是在自己的文字中，预先留出这种空间

！最典型的范例，就是陕西乾陵的那块无字碑！