吴江体 竟陵体 茶陵体 台阁体 简介

沈璟戏曲格律理论基本思想是：对“场上之曲”强调，他提出“合律依腔”和“语言本色”的主张， 以使“案头之曲”成为“场上之曲”。 沈璟是吴江人，故被称为“吴江派”，文学史上也称作“格律派”。 （与汤显祖对峙与当时的文坛）

“竟陵体”出现于明万历末年,虽孕育于晚明的公安派诗风,但它更是竟陵派诗人感受时代风会,追求诗歌创新的一种产物.竟陵体以"隐秀"为旨归,以"孤清"为诗趣,具有灵朴苍寒、不避险怪、用字细幽等风格特征,仅以"深幽孤峭"来概括它的特征,尚是不全面的.在明诗的历史演进中,竟陵体与公安体的形成俱是晓明诗歌革新运动的体现,对明诗的创新具有重要的意义.

明初出现以李东阳为代表的“茶陵体”诗派。 李东阳作诗力主宗法杜甫，强调法度音调。 不少作品有真情实感，写了一些反映民声疾苦的作品。 茶陵体对台阁体文风有所冲击，对后来前七子的诗文主张也有直接影响。

在永乐至成化间（明末），出现了以杨士奇、杨荣、杨溥为代表的“台阁体”．