谢朓诗歌体式

01 什么是永明体

“永明”是齐武帝萧赜的年号。永明末年，诗坛上出现了一种自觉运用四声规律，讲究声调对偶的新体诗歌。

《南齐书·陆倕传》说：“永明末，盛为文章，吴兴沈约、陈郡谢朓、琅琊王融以气类相推毂，汝南周颙善识声韵，约等文皆用宫商，以平上去入为四声，以此制韵，不可增减，世呼为‘永明体’”。

永明体是南朝之后，出现的新的诗歌体裁。这些作家，同气相求，志同道合，一起作诗，***赏文艺。

永明体是在音韵学发展的基础上出现的。永明年间，发现了四声的区别，沈约等人开始自觉运用四声规律写诗，沈又提出运用四声规律应避免八病：平头、上尾、峰腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽，这实际上成为后来律诗的先声。

永明体的主要特点是讲究音律的协调、对偶的工整，自觉地运用四声的规律，避免“八病”，同时也有缘情、清丽、用典等特征。新体诗已成为律诗的先声。它是古诗和近体诗之间的过渡。

02代表作家谢朓的生平和创作

谢朓（464——499），字玄晖，谢氏家族后裔，谢灵运侄，他曾任齐诣王参军、文学、功曹等职。受随郡王萧子隆赏识，又与沈约、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕、萧衍为竟陵王萧子良门客，号“竟陵八友”，曾任宣城太守。

明帝时官至尚书吏部郎。明帝死，东昏侯立，谢朓在统治集团的争斗中摇摆不定，因惧祸而告密，终于遭到诬陷，下狱至死，年三十六。

谢朓在诗歌史上的成就和地位主要有两个方面：

第一，他发展了山水诗的艺术技巧。

其山水诗“清机自引，天怀独流，状景必幽，吐情能尽”（陈祚明《采菽堂古诗选》卷20）。善于以情入景创造意境，较谢灵运前进了一大步。陆时雍称其诗“山水烟霞，衷成图绘，指点顾盼，遇全约之。”（《诗境总论》）

例如《之宣城出新林浦向板桥》：

江路西南永，归流东北骛。

天际识归舟，云中辨江树。

旅思倦摇摇，孤游昔已屡。

既欢怀禄情，复协沧洲趣。

嚣尘自兹隔，赏心于此遇。

虽无玄豹姿，终隐南山雾。

路和江水是相反的方向，要到宣城去。那时的安徽，正好是南京的西南方向。表达了，他受到排挤，被迫到外地做官的一系列心情。

王夫之称赞这首诗说：“语有全不及情而情似无限者，心目为政，不恃外物帮也。‘天际识归舟，云中辨江树’，隐然一念悄凝朓之人，呼之欲出。以此写景，乃为活景。”（《古诗评选》卷五）

这是说啊，好诗里的诗句，根本不直接抒情，实际上包含着无限的感情。

第二，他是永明体的代表作家，其诗不仅讲求声韵之美，而且追求自然流利，自云“好诗圆美转如弹丸”(《南史·王筠传》)。

沈约称其诗“调与金石谐，思逐风云上。”其隶事、对偶、声律、辞藻的运用，不独趋于圆熟，简直更入化境。

例如《晚登三山还望京邑》：

灞涘望长安，河阳视京县。

白日丽飞甍，参差皆可见。

余霞散成绮，澄江静如练。

喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。

去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。

佳期怅何许，泪下如流霰。

有情知望乡，谁能鬒不变？

写离开京城去宣城任太守。再换一个角度，看长江的景色。音韵协调，对偶工整。而且很注意平仄的搭配。这体现了永明体的特点。

谢朓还有一些新体小诗，有些是学习南朝民歌的结果，已露出唐人绝句痕迹。

例如《玉阶怨》：

夕殿下珠帘，流萤飞复息。

长夜缝罗衣，思君此何极。

又如《王孙游》：

绿草蔓如丝，杂树红英发。

无论君不归，君归芳已歇。

以上这些诗浅显流丽，言近意远，很像唐人的绝句。

03宫体诗的出现与泛滥

宫体诗是梁武帝后期出现的一种新体诗。它的代表作家有梁武帝萧衍、梁简文帝萧纲、梁元帝萧绎以及宫廷文人徐摛、徐陵父子，庾肩吾、庾信父子。这三组父子为代表。

萧纲早年为晋安王的时候，徐摛和庾肩吾曾做过他的侍读，他们的诗风与众不同，对萧纲产生了很大的影响。萧纲做了太子之后，不满当时诗风之“懦钝”，为求新变，大力提倡这种诗体，一时间，朝野纷纷仿效，称之为“宫体”。

宫体诗的特点是：

一，声韵、格律比“永明体”更严密精致。

二，风格浓丽，非常重视藻采，讲究雕章琢句。

三，内容狭窄、肤浅、以写艳情和咏物之作为多，也有吟风月、狎池苑的作品。可谓“清新巧制，止乎衽席之间；雕琢漫藻，思极闺房之内”（《隋书·经籍志四》）。

宫体诗出现的原因是：

第一，文人生活圈子狭小，无理想，无政治热情，加之受当时社会上流行的享乐风气的影响。

第二，出于艺术上求新求变的要求和吟咏情性的艺术追求。其提倡者萧纲就曾表示对当时诗风的不满，他说：“未闻吟咏情性，反拟《内则》之篇；操笔写志，更摹《酒诰》之作；迟迟春日，翻学《归藏》；湛湛江水，遂同《大传》。”（《答湘东王书》）

萧纲提倡吟咏情性，但因为受限于南朝宫廷的生活方式和南朝贵族的审美趣味，宫体诗人的吟咏情性，又主要局限于艳情、宫廷生活和风花雪月等内容方面。

第三，宫体诗的出现与当时江南民歌的影响也有很大关系。当时的江南民歌，内容全是写男女之情，风格柔婉绮丽。宫体诗人就有不少学习江南民歌的作品。

例如梁武帝萧衍（464——549）的《子夜四时歌》：

春风动春心，流目瞩山林。山林多奇采，阳鸟吐清音。

绿荑带长路，丹椒重紫茎。流吹出郊外，***欢弄春英。

光风流月初，新林锦花舒。情人戏春月，窈窕曳罗裾。

妖冶颜荡骀，景色复多媚。温风入南牖，织妇怀春意。

碧楼冥初月，罗绮垂新风。含春未及歌，桂酒发清容。

杜鹃竹里鸣，梅花落满道。燕女游春月，罗裳曳芳草。

朱光照绿苑，丹华粲罗星。那能闺中绣，独无怀春情。

鲜云媚朱景，芳风散林花。佳人步春苑，绣带飞纷葩。

罗裳迮红袖，玉钗明月珰。冶游步春露，艳觅同心郎。

春林花多媚，春鸟意多哀。春风复多情，吹我罗裳开。

新燕弄初调，杜鹃竞晨鸣。画眉忘注口，游步散春情。

梅花落已尽，柳花随风散。叹我当春年，无人相要唤。

昔别雁集渚，今还燕巢梁。敢辞岁月久，但使逢春阳。

春园花就黄，阳池水方渌。酌酒初满杯，调弦始终曲。

娉婷扬袖舞，阿那曲身轻。照灼兰光在，容冶春风生。

阿那曜姿舞，透迤唱新歌。翠衣发华洛，回情一见过。

明月照桂林，初花锦绣色。谁能不相思，独在机中织。

崎岖与时竞，不复自顾虑。春风振荣林，常恐华落去。

思见春花月，含笑当道路。逢侬多欲擿，可怜持自误。

自从别欢后，叹声不绝响。黄檗向春生，苦心随日长。

……

萧纲《咏内人昼眠》是这类作品的代表：

北窗聊就枕，南檐日未斜。

攀钩落绮障，插捩举琵琶。

梦笑开娇靥，眠鬓压落花。

簟文生玉腕，香汗浸红纱。

夫婿恒相伴，莫误是倡家。

这完全是以赏玩的态度，沉溺于女性色相的描绘，而缺乏与女性世界的沟通，终不免陷于轻薄。萧纲又有《娈童诗》，这样的作品，在当时并非绝无仅有，足见病态的人生和变态的心理，在上层社会已是较为普遍的存在。

然而，宫体诗毕竟开拓了文学的女性题材，诗人细腻的情感和笔触，对女性委婉深曲的内心世界，亦偶有涉及。

如萧纲《金闺思》：

游子久不返，妾身当何依。日移孤影动，羞睹燕双飞。

自君之别矣，不复染膏脂。南风送归雁，聊以寄相思。

《夜望单飞雁》：

天河霜白夜星稀，一雁声嘶何处归?

早知半路应相失，不如从来本独飞。

上述诗作，显然是不能归为艳丽轻薄一类的。

04 梁、陈其他诗人

梁代前期的诗人，除沈约外，较有成就的是江淹、吴均、何逊以及由梁入陈的阴铿。

江淹（444 ——505 ），字文通，济南考城（今河南省兰考县）人。 历仕宋、齐、梁三朝，入梁时间不长。其诗以善模仿著称，如其著名的《杂体诗三十首》，分别摹拟了从汉至宋三十位诗人的代表作，并能酷似这些诗人的风格特征。

《杂体诗三十首》：

小序

夫楚谣汉风，既非一骨；魏制晋造，固亦二体。譬犹蓝朱成彩，杂错之变无穷；宫角为音，靡曼之态不极。故蛾眉讵同貌，而具动于魄，不其然欤？至于世之诸贤，各滞所迷，莫不论甘则忌本，好丹而非素，岁所谓通方广恕，好远间爱者哉！乃致公干、仲宣之论，家有曲直；安仁、士衡之评，人立矫抗。况复殊于此者乎？又贵远见近，人之常情；重耳轻目，俗之恒蔽。是以邯郸托曲于李奇，士季假论于祠宗。此其效也。然五言之兴，谅非琼古。但关西邺下，既已年同；河外江南，颇为异法。故玄黄经纬之辨，金碧浮沉之殊，仆以为亦各具美兼善而已。今作三十首，学其文体，虽不足品藻渊流，庶亦无乖商榷云尔。

古离别

远与君别者，乃至雁门关。黄云蔽千里，游子何时还。

送君如昨日，檐前露已团。不惜蕙草晚，所悲道里寒。

君在天一涯，妾身长别离。愿一见颜色，不异琼树枝。

菟丝及水萍，所寄终不移。

……

传说，早年做了一个梦，梦见有仙人送他一只五色的彩笔，于是他就写诗，写得非常好，后来这只笔被人家要走了，于是他就再也写不好了，当然这是一个故事。

宋时，他曾以十五首诗讽谏建平王，被贬吴兴令。晚上身居高官，才思衰退，故世有“ 江郎才尽 ”之说。

江淹今存诗一百一十多首，风格幽丽精工，有《江文通集》。

吴均（469 ——520 ），字叔痒，吴兴故鄣人（今浙江省安吉县）人。 出身微寒，性耿直，好学有俊才，颇受沈约常识。仕梁为郡主薄，后为奉朝请。其诗今存一百三十余首，长于写景，《赠王桂阳》、《咏宝剑》、《咏柳》等，均能托物寄情。

如其《赠王桂阳》： 松生数寸时，遂为草所没。

未见笼云心，谁知负霜骨。

弱干可摧残，纤茎易陵忽。

何当数千尺，为君覆明月。

写松树，写自己被压抑，没有出头之日的不平。 表达了寒素之士的骨气和不平，显示了挺拔清俊之气。显然受左思、鲍照之影响。

《咏宝剑》： 我有一宝剑，出自昆吾溪。

照人如照水，切玉如切泥。

锷边霜凛凛，匣上风凄凄。

寄语张公子，何当来见携？

《咏柳》：

细柳生堂北，长风发雁门。

秋霜常振叶，春露讵濡根。

朝作离蝉宇，暮成宿鸟园。

不为君所爱，摧折当何言。

何逊（？——518 ），字仲言，东海郯（今山东郯城县西）人。 幼聪慧，八岁能诗赋。仕梁为尚书水部郎，世称何水部。

何逊现在存诗一百一十余首，多纪游、寄赠和离别思乡之作，而以山水诗成就为高。

如其《相送》:

客心已百念，孤游重千里。

江暗雨欲来，浪白风初起。

描写了，浪白，风高浪大，实际上一种内心的不安，离别的悲伤。

《咏早梅》：

兔园标物序，惊时最是梅。

衔霜当路发，映雪拟寒开。

枝横却月观，花绕凌风台。

朝洒长门泣，夕驻临邛杯。

应知早飘落，故逐上春来。

阴铿（生卒不详），字子坚，武威姑臧（今甘肃省武威县人）。 仕梁为湘东王萧绎法曹参军。入陈，官至员外郎散骑常侍，世称阴常侍。

阴铿是陈朝著名诗人，诗风近于何逊，诗亦与何逊齐名，世称“阴何”。其诗今存三十余首，以描绘山水景物见长。

如其《晚出新亭》：

大江一浩荡，离悲足几重。

潮落犹如盖，云昏不作峰。

远戍唯闻鼓，寒山但见松。

九十方称半，归途讵有踪。

这种大开大合之气象，这已经有些很像唐朝诗了。

如《蜀道难》：

王尊奉汉朝，灵关不惮遥。

高岷长有雪，阴栈屡经烧。

轮摧九折路，骑阻七星桥。

蜀道难如此，功名讵可要。

这些诗人对后世诗歌创作的影响很大，比如，杜甫，就学习阴，何。杜甫自述作诗甘苦时曾说：“ 颇学阴、何苦用心。 ”（《解闷十二首》），也足见何逊与阴铿对唐人的影响。