描写山水风光的唯美古诗

在我们的生活中也是有着许多的山水的，这些山水也是值得我们去赞美的。下面是我为大家整理的关于描写山水风光的唯美古诗，欢迎大家的阅读。

描写山水风光的唯美古诗

1、斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩。——晏殊《清平乐·红笺小字》

2、斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。——秦观《满庭芳·山抹微云》

3、香炉瀑布遥相望，回崖沓嶂凌苍苍。——李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》

4、去来江口守空船，绕船月明江水寒。——白居易《琵琶行/琵琶引》

5、旌旆夹两山，黄河当中流。——李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》

6、斜阳流水推篷坐，翠色随人欲上船。——纪昀《富春至严陵山水甚佳》

7、认得醉翁语，山色有无中。——苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》

8、山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。——辛弃疾《鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽》

9、穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。——杜甫《曲江二首》

10、江送巴南水，山横塞北云。——王勃《江亭夜月送别二首》

11、山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。——秦观《满庭芳·山抹微云》

12、稻根科斗行如块，田水今年一尺宽。——范成大《夏日田园杂兴》

13、初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。——李商隐《霜月》

14、欸乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。——柳宗元《渔翁》

15、海阔山遥，未知何处是潇湘。——柳永《玉蝴蝶·望处雨收云断》

16、三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。——柳中庸《征人怨/征怨》

17、太乙近天都，连山接海隅。——王维《终南山》

18、江晚正愁余，山深闻鹧鸪。——辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》

19、躞蹀御沟上，沟水东西流。——卓文君《白头吟》

20、吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。——李贺《李凭箜篌引》

21、昨梦西湖，老扁舟身世。——吴文英《拜星月慢·林钟羽姜石帚以盆莲数十置中庭宴客其中》

22、关山万里不可越，谁能坐对芳菲月。——卢思道《从军行》

23、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。——李白《北风行》

24、黄河怒浪连天来，大响谹谹如殷雷。——温庭筠《拂舞词/公无渡河》

25、长江如虹贯，蟠绕其下。——宋濂《阅江楼记》

26、淡荡春光寒食天。玉炉沈水袅残烟。梦回山枕隐花钿。——李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》

27、巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》

28、澄江平少岸，幽树晚多花。——杜甫《水槛遣心二首》

29、青山横北郭，白水绕东城。——李白《送友人》

30、长风萧萧渡水来，归雁连连映天没。——卢思道《从军行》

31、移舟水溅差差绿，倚槛风摆柄柄香。——郑谷《莲叶》

32、杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。——刘禹锡《竹枝词二首·其一》

33、匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。——岑参《走马川行奉送出师西征/走马川行奉送封大夫出师西征》

34、岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。——柳中庸《征人怨/征怨》

35、君去沧江望澄碧，鲸鲵唐突留馀迹。——李白《赤壁歌送别》

36、山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。——高适《燕歌行》

37、更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。——王昌龄《从军行七首》

38、假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。——李白《上李邕》

39、东风渐绿西湖柳，雁已还、人未南归。——周密《高阳台·送陈君衡被召》

40、八月长江万里晴，千帆一道带风轻。——崔季卿《晴江秋望》

41、长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。——姜夔《暗香·旧时月色》

42、隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。——周邦彦《兰陵王·柳》

43、三山半落青天外，二水中分白鹭洲。——李白《登金陵凤凰台》

44、黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门。——李白《公无渡河》

45、君言不得意，归卧南山陲。——王维《送别》

46、明月黄河夜，寒沙似战场。——李流芳《黄河夜泊》

47、枯枝无丑叶，涸水吐清泉。——李白《长歌行》

48、绿树村边合，青山郭外斜。——孟浩然《过故人庄》

49、远去不逢青海马，力穷难拔蜀山蛇。——李商隐《咏史二首·其二》

50、中岁颇好道，晚家南山陲。——王维《终南别业/初至山中/入山寄城中故人》

51、梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。——曾几《三衢道中》

52、舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。——杜甫《客至》

53、长江一帆远，落日五湖春。——刘长卿《饯别王十一南游》

54、闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。——陆游《梅花绝句》

55、郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。——秦观《踏莎行·郴州旅舍》

山水画发展历史

山水画是中国的一个有特色的分支，从隋朝就开始出现山水画，山水画强调“平远”、“高远”、和“深远”，运用散点透视法，平远如同“漫步在山阴道上”，边走边看，焦点不断变化，可以画出非常长的长卷，括进江山万里；高远如同乘降落伞从山顶缓慢下降，焦点也在变化，从山顶画到山脚，可以画出立轴长卷；深远则运用远近山的形态浓淡对比，画出立体，山谷深邃的效果。

从古代起，中国的山水画的特点四必须有人或建筑出现在画上，这幅画才显出生气；从唐朝开始，中国的山水画开始分为南、北两派，北派的创始人是唐代画家李思训，他发明的大斧劈皴法，画中重用色彩，浓墨点苔上也用鲜亮的石青敷色，非常适合变现北方阳光灿烂、峭壁高耸的山峰。宋代的画家张择端、李唐、马远、夏圭等继承了他的风格，形成一种派别。

本来山水画发展到明中页，已较为开放，画派纷争是主要特色。这是一种有生命活力的表现。在四起的画派中，主要可分为以戴进为首的“浙派”和以明四家（沈周、文征明、唐寅、仇英）为代表的“吴门画派”以及张宏为代表的吴派后劲。约自万历至崇祯年间绘画领域出现新的转机。以张宏为代表的苏州画家在文人山水画方面另辟蹊径，创作出了富有生活气息的绘画作品。他们在继承吴门画派风格和特色的基础上，加以创新，回归自然，到大山里去写生，师自然造化，悟出了绘画的真谛。他在画中体现出超凡脱俗的精神境界，使山水画活了起来。满清的“四王”王时敏、王鉴、王原祁、王翚影响于董氏画理，呈明时院体的临摹之风，把对传统士者笔墨的理解达于致极，迎合了清庭政治文化追求，左右了后市百年格局。清朝初期与四王的艺术观点相悖的`画家很多，敢于创新的也不乏其人，但是敢于出来开宗立派的却寥寥无几。当时在满清贵族统治画坛的时代背景下，出现了一位提倡山水画创新的革命领袖石涛。这位前明遗逸托寄空门，以愤世刺时的精神突破窠臼，以自由、个性为艺术的标的，他藉“搜尽奇峰打草稿”的实践，向四王院体发起了挑战。石涛的意义在于他的生命运动观、整体气势观、节奏韵律观、重心比衬观和笔墨张力观，加之三教一理的高深学养，文士情怀可谓见石涛面又见一峰。正由于石涛用极富抗争的生命之笔，开拓了自写性灵、姿态新奇的颇具视觉刺激和意境感召的大写意形式法则，他的影响自清初而入今，是几代人的楷模。

南方山水画派亦称“江南山水画派”或“南宗山水画派”。中国画流派之一,北宋沈括《梦溪笔谈》说：“董源工秋岚远景,多写江南真山，不为奇峭之气；建业僧巨然祖述董法，皆臻妙理。”米芾《画史》也说：“董源平淡天真多，唐无此品。”此派以董源和巨然为一代宗师，世称：“董巨”。惠崇和赵令穰的小景，为此派支流。米芾父子的“米派云山”，画京口一带景色，显出此派新貌。南宋末法常（牧溪）和若芬（玉涧）等，属南画体系，至元代而大盛。