唐诗300首的陌生化现象

我们不难在其中发现“陌生化”的身影。下面就从中国古典诗词中存在的倒装现象和拗救现象两个方面进行简单窥探。 一、倒装现象 倒装，又叫“颠倒”，是将语句中的各种成分的顺序进行颠倒的一种语法现象。在中国古典诗词中，诗人常常为了某种表达的需要，专门将句子中的某个词序进行颠倒调换，后来逐渐演化成一种常见的修辞手法。 比如，唐代诗人杜甫在《秋兴八首》的第八首中有“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”的名句。乍一看，这个句子读起来晦涩难懂， “香稻”怎么会“啄”，“碧梧”怎么会“栖”？“鹦鹉粒”和“凤凰枝”又都是什么东西？其实这样的句子在古诗中是很常见的，它就是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”的倒装。可是为什么杜甫不按照正常的语序来写，句子经过倒装后反而成了脍炙人口的佳句？原来，这首诗写于杜甫回忆昔日畅游长安陂之时，他想表现的是：即使是剩下的香稻粒，也是鹦鹉吃剩下的；即使碧梧枝老，也是凤凰所栖。经过倒装，杜甫将“鹦鹉啄余”和“凤凰栖老”虚化，而将描写的重点放在“香稻”和“碧梧”上面，只说明香稻和碧梧的不同寻常，从而表现当时那里物产丰富，进而发出豪情不再的感慨。 又比如，崔颢在《黄鹤楼》中写道“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”，让人也是难以理解，实际上 这句诗的正常语序应是“晴川汉阳树历历，鹦鹉洲芳草萋萋”。这样写虽浅显易懂，大家也都能理解，但是诗意却全无。诗人只通过调换一下词序，不仅突出强调“晴川历历”“芳草萋萋”的视觉意象，引出尾联中诗人渺茫的乡愁，而且使诗句读来朗朗上口，令人惊喜。 这样的例子还有很多：王之涣在《登鹳雀楼》中的名句“欲穷千里目”，实际上是“目欲穷千里”的倒装；王维在《山居秋暝》中的诗句“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，是“浣女归竹喧，渔舟下莲动”的倒装句；辛弃疾《西江月?夜行黄沙道中》的“七八个星天外，两三点雨山前”，其正常语序应为“天外七八个星，山前两三点雨”；等等。 这样看来，中国古典诗词中经常使用的倒装手法，只需调换某些词语的顺序，就将再平常不过的简单语言改成富有诗意的句子，为整首诗词的大放异彩增添亮点，又何尝不是一种“陌生化”？

二、拗救现象 近体诗与古体诗的本质区别在于平仄，近体诗有自己的平仄规则。

由此可见，近体诗虽然有一套严格的平仄规则，但是诗人为了某种情感表达的需要，也会打破这种规则，试图变换一种方式。在普通的严格遵守平仄规则的诗人们来说，这又不能说是一种“陌生化”吗？