宋人写梅花诗意卷的宋人写梅花诗意卷
第一段书何水部(何逊)诗:「枝横却月观,花绕凌风台。」绘何逊风神萧散,对花彷徨。
第二段书宋广平(宋璟)诗:「为君援笔赋梅花,未害广平心似铁。」绘宋广平凭几展卷题赋,前设梅瓶。
第三段书杜工部(杜甫)诗:「巡檐索***梅花笑,冷蕊疏枝半不禁。」绘杜甫捻须巡檐索笑,梅映檐际,喜动须眉。
第四段书林逋(和靖)诗:「疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。」绘林逋策杖於水湄月影梅枝交映之间。在宋代,梅花在诗词中登堂入室,警句绝唱,频见叠起,林逋的这两句诗,写尽了梅花的诗境神韵,具有极高的美学品位,在加上林逋爱梅成癖,终身不娶,具有梅妻鹤子的美誉,使此段更寄托蕴藉出迷人的诗情画境。
第五段写黄庭坚(山谷)诗:「独立晚风香满袖,无人同咏一枝春。」绘黄庭坚独立岩畔,临风凝思,一童执梅於後。
第六段写苏轼(东坡)诗:「多情立马待黄昏,残雪消迟月出早。」绘苏轼当雪月初霁之时,伫马於梅枝修竹之间。
第七段写张耒(宛丘):「清香浸砚水,寒影伴疏灯。」绘张耒灯下展卷,旁设瓶插梅,写出主仆倦寐之容。
第八段写陈简斋(与义)诗:「醉中忘却头边雪,斜插一枝归竹篙。」绘陈简斋醉中簪梅倾歌,丐步归篱门之态。
第九段写曾茶山(曾几)诗:「叮咛说与水边人,从今日报花消息。」绘曾茶山曳杖而行,泉石之间的梅花含苞欲放,颇有叮咛之意。整个画卷书法用行楷,清逸秀丽,赏书读诗观画,情趣幽深。梅花画法全以水墨,枝干皴擦用飞白法,花瓣用白描勾写,疏枝冷蕊,笔力精妙。梅之标格,诗之意趣,贤者状貌天机入神,皆可一目而得,好像一篇抒情的散文诗。◆流传有序,收录《石渠宝笈》
此《宋人写梅花诗意图卷》流传有序。卷末钤「歧山」鼎形印、「敬宗书癖」印,卷中幅押缝有「画禅」印。明永乐年间为刑部侍郎杨宗勋所有,杨携此卷进京後,有胡俨、杨荣、杨士奇、金幼孜、曾棨、王英、邹缉、周述、陈敬宗、李时勉等十人题跋。对于此卷,明太祖朱元璋孙朱冲秋曾临摹过何逊、杜甫、林逋、黄庭坚、苏轼、张宛丘、陈简斋七段,名为《七贤咏梅图》,水墨纸本,三一·一乘四一六·三公分,钤「明太祖孙襄陵王」、「亲笔」二印。现存上海博物馆,著录于《中国古代书画图目》(二)第一四七、一四八页。
特别值得重视的是,《宋人写梅花诗意图卷》进入清朝皇宫,收入《石渠宝笈初编》以後,高宗皇帝乾隆亲自临摹,绘制《御笔仿宋人梅花诗意图卷》一卷,并为每段题诗,生动地描述出何逊、杜甫等九人在画中的神态,热情地褒扬了他们的生平事迹。卷末题:「丁卯清和之望,再展此卷,因各为著句,以志雅趣。」此乾隆亲自所仿《宋人写梅花诗意图卷》收录於<石渠宝笈三编〉。